斯特拉迪瓦里的秘密 油漆篇(二)

(接上期) 现代德国制琴者们模仿克雷蒙娜的油漆技术,采用一些方法来处理(木料)音板,但效果却不及克雷蒙娜油漆效果,所以没能向我提供出克雷蒙娜制作者当年选用的是什么油漆材料.实际上用胶来做隔绝层,甚至是用无花果汁溶解到松节油.

斯特拉迪瓦里的秘密——油漆篇(四)

在前期文章中我们了解，蜂胶作为意大利古琴油漆材料中的有机组成部分，已得到提琴专业制作人士的认同，在Bonanni珍贵的提琴文献中更证实了此学术观点的成立。15岁时，我对古典时期乐器制作家的提琴工艺产生了浓厚的兴趣。

斯特拉迪瓦里的秘密 油漆篇(三)

(接上期) 在前面的文字中,我们探讨了骨化液对提琴音色的影响问题,现在是解开骨化液具体配方的时候了.我们通过对骨化音板化学成份的分析证明,物质中含有大量的二氧化硅及钾.这充分显示,骨化液是一种类似玻璃的物质,更精确地说是硅酸钾和钙.在古时候,制作师们用硅石、(二氧化硅)木炭和钾碱放在密封的坩锅内融化得到硅酸钾和钙.钾碱可从正在生长的绿色葡萄藤烧炭提取,用榨过汁的葡萄渣的碳效果更佳.

斯特拉迪瓦里的秘密——油漆篇(五)

(接上期) 经过前人多年的研究,发现过去的制琴师们总是聪明地利用各种自然物质.当年斯特拉迪瓦里为防止色漆渗入底漆,他在无色的隔绝层上刷第一道无色漆后才开始使用有色漆.

斯特拉迪瓦里的秘密 油漆篇(一)

斯特拉迪瓦里所制作的乐器上的油漆总给人非常漂亮的感觉,因为它既透明又有丰富的色调.在斯氏以后的时代,我们再也找不到具有上述两种特点的乐器油漆了.