论话剧演员的戏曲基本功培养

随着话剧市场的发展,年轻演员在表演中声、台、形功力不足的问题明显地摆在了观众的眼前.历史剧人物和性格化人物的塑造力缺失,尤其限制了话剧表演向着更高水平发展的进程.这些都对戏曲表演教学提出艰巨的要求.戏曲基本功教学作为经过时间、实践双重检验,且独具中国特色的表演课程,在提供学生技巧工具、建立学生表演审美、解决当前表演的种种弊病方面始终发挥着重要作用.

声之自然 心之解放 林克莱特声音训练方法研究

二十世纪中叶以来,随着西方现代心理学、脑科学和表演教学的细化、深入,对于演员的身心关系的新的认识与研究推动演员的声音训练逐渐区别于传统声乐训练的歌唱练习和技巧练习,而是将注意力放到了生理放松和能量疏导上。其中,尤以林克莱特声音训练方法的实践性和成效性最为突出。林克莱特声音训练法作为一种建立在大量戏剧实践和对演员的身心研究之上构筑起来的科学的训练法,在西方的演员训练中广为受用,具有其独特的学术与实践价值。