类边缘曲式辨析

所谓"类边缘曲式",指的是那些躯壳很像中介性的边缘曲式,而其深层内涵却蕴藏着传统规范化曲式的重要基因。分析这类形式比较模糊、结构不很清晰的音乐作品,应该关照其方方面面,仔细辨认、深入解析,方有可能准确地理解其音乐的发展逻辑与架构原则。否则,往往容易被其袁象迷惑,误入歧途。本文将选取几首常见的相关乐曲,从实例的分析中探索这类乐曲的辨析。

壮族北路坐唱八音乐曲中的节奏节拍以及打击乐特征

广西非物质文化遗产“壮族北路坐唱八音”是指以骨胡为主奏乐器并配以伴唱和其他丝弦乐器、竹制乐器及轻型打击乐器组成的民间器乐合奏形式。它们是广西民族民间音乐的重要组成部分,并具有独特的地位。本文是在当前学术界已有的研究成果基础上,主要以“广西壮族北路八音”的乐曲为切入点,深入研究其乐曲中的节奏节拍以及打击乐特征。

浅谈王祖皆、张卓娅民族性艺术歌曲的钢琴声部创作特征

艺术歌曲的特点是歌词意境深邃,旋律优美动人,侧重表现人的内心情感;而钢琴声部的音乐是其密不可分的部分。著名作曲家王祖皆、张卓娅创作的民族性艺术歌曲正是契合了这些特点。尤其是钢琴声部,它与旋律风格融为一体,相辅相成,独特新颖优美,表现力强,在体现本民族音乐特色的同时,更体现了作曲家细腻的笔触和精致的艺术创作技巧。本文拟选《爱情湖》《喊月》《贵妃醉酒》《别姬》《娘在那片云彩里》这五首艺术歌曲作为分析对象,探讨其钢琴声部特色,以期对艺术歌曲的钢琴写作有所帮助。

乐思涌动 意切情深——高为杰《思蜀》创作技法研究

音乐理论家约瑟夫·希林格曾提出音乐的各种模式组合,其本质是各种数学系列。高为杰先生在作品《思蜀》中使用的“非八度周期循环人工音阶”音高体系正是希林格观点的体现。文章重点探讨作曲家是如何把乐曲的音高系统、调性旋律元素安放在人工音阶之中进行创作,并利用现代音乐技术去实现与传统音乐调性、曲式的统一整合,探索作品中的特殊集合表现力关系,从而在情与理的博弈中达到高度的美学统一原则。

仫佬族二声部民歌音乐形态特征分析

前人对仫佬族民歌的音乐形态研究成果主要体现在:仫佬族民歌只有二声部,均为五声调式徴调式,其中低声部由“羽、徴”两音构成先后持续衬托帮腔(或是支声);演唱形式是二人同声演唱(一是唱高声部主旋律,一是唱低音持续声部),高低声部形成“起”与“随”的关系。这些基本属于一般介绍性的,并没有深入分析形成其音乐特征的原因。基于此,本文将针对其成因提出新的观点。

高为杰钢琴小协奏曲《童年回忆》分析——运用民族音调素材与变音体系技法结合的探索

变音体系不仅体现在音乐作品的和声层面,也体现在旋律的引申展开之中,更突出的是体现在采用变音体系来处理旋律的展开,使原本单一的旋律更为丰富。本文通过对高为杰钢琴小协奏曲《童年回忆》的分析,重点研究作品中变音体系的使用手法,并探索了作曲家如何运用民族音调素材与变音体系技法结合的创作问题。