改进站车客流信息传报工作系统初探

改进站车客流信息传报工作系统初探冯凡卡许习文冯凡卡，许习文，怀化铁路运输技工学校，４１８０００收稿日期：１９９７－０７－０７长期以来，旅客运输的站车客流信息预报工作是在办理客运业务的车站按规定区段或停车站，正确、及时地向旅客列车提报确切的乘车人数，旅...

但开风气不为师——著名鉴藏家吴南生和他的书画收藏

吴南生先生将珍藏几十年的北宋无名氏《群峰晴雪图》捐赠给广东省博物馆,成为该馆的镇馆之宝。这虽然已经是10多年前的“新闻”了,但至今仍为海内外收藏界津津乐道。事隔10年,八十五高龄的吴老“收藏癖”并未消歇,而且藏而不私,乐于把藏品向社会公开展示。

站车预报信息系统的改进

长期以来,旅客运输的站车客流信息预报工作是在办理客运业务的车站按规定区段或停车站,正确、及时地向旅客列车提报确切的乘车人数,旅客列车(市郊列车除外)向指定的预报站正确地发出车内实际人数、区段内旅客密度和列车剩余能力预报而言的。它通过乘车人数通知单(客流3)、列车密度表(客流4)及旅客区段密度报告、分界站报告、预报通知单(客流2)三种专用表报的形式来记录、统计传递有关客流信息。

艺林广记（三十一）

石铭吾既殁，故友康晓峰广搜箧笥，得遗诗数十首，印成《慵石室诗抄》，于慵石诗，百不得一。日前得邵祖平《培风楼诗续存》，为邵氏签赠四川林山腴思进者。内有慵石题诗一律。为《慵石室诗抄》所佚者。录之如下。“詹祝南持示培风楼诗集即题其端：天风鹏翼落阑干，

从《南山积翠图》考黄璧生年

黄壁，字尔易，号小痴，潮州人（今属澄海），是清初潮汕地区第一个具有全国影响的画家。他的传略，在乾隆年间就被张庚（1685—1760）的《国朝画徵续录》和乾隆二十七年（1762）周硕勋修的《潮州府志》所收入。黄璧的山水早年取法黄公望（号大痴），故自号“小痴”，晚年师法黄镇，笔墨浑厚华滋。

艺林广记（五十五）

叶恭绰身材短小而其书天骨开张，风神俊爽。虽盈寸之字，而有寻丈之势。据启功先生言，先生体短而气清，食少而气王，每见米饭只用半盂，面包只拈一片。盛筵之上，亦但取肉边之菜，而文章浩瀚，韵语丰穰，真异禀也。

冲击视觉 勾摄魂魄

人物名片王世利,1965年生于辽宁,学于中央美术学院国画系,结业于中国美术家协会首届山水画高研班。现为中国美术家协会会员、中国民主建国会会员、国家一级美术师、中国山水画研究院研究员、中外文化艺术交流促进会理事、辽宁东方书画院副院长、黄河壶口瀑布绘画创作代表性人物。2006年被评为＂21世纪最具影响力画家＂。用十余年时间多次赴黄河壶口实地写生、体验生活,创作了大量黄河作品,形成了独树一帜的绘画风格,创立了自己的黄河画派,

艺林广记（六）

莫仲予(1915-)原名质，字仲野，号小园。广东新会人。艺擅诗、书、琴、印，妙绝岭南，有“广东一宝”之誉。其诗初学盛唐，高华壮丽，其书从(《出师颂》、(《月仪帖》入手，复私淑王秋斋，得其峭劲之法。通音律、擅古琴，曾与其兄尚德点校(《陈澧集》中之“乐律通考”、“琴谱”、“箫谱”。馀事奏刀，气息醇厚古雅。癸未(1943年)之秋，曾随麦健生赴任阳山，航次英阳三峡，遇风舵断，几遭没顶，幸一小舟驰救，始得再生。

艺林广记（五）

壁画家周令钊(1919-?)湖南平江人，曾任中央美院实用美术系(后改壁画系)教授，曾参与国微、人民币之设计，开国大典挂于天安门上之毛泽东画像便出自其手。上世纪四十年代，彼在桂林参加抗日演剧队，某次大合唱，彼任领唱。领唱歌词为：“四十年的耻辱不能忘。”彼是湖南人，每将“耻辱”念成“吃肉”，经领队反复纠正，始得勉强过关。孰料演出时，彼一时紧张，

艺林广记（六十二）

上博钟银兰主编之《中国鉴藏家印鉴大全》（广西美术出版社）开印谱体例之权舆，为国内首部鉴藏家印鉴印谱，于收藏者检索、对照极称便焉。然书中颇有误植，如王养度条，“曾藏荆门王氏处”，“蒙泉书屋书画审定印”二章应为近世王文心藏章，与王养度无涉。王文心（1888-？）号保授，湖北荆门人，早岁留学法国，后居海上。曾任上海独家经营可口可乐之屈臣氏汽水公司董事长。

艺林广记（四十三）

南海余仲嘉（1908—1941），生而聋哑，然聪慧好学。父余肇湘，字楚凡，工诗词书法，为粤中名士（《近代粤词蒐逸》录其词二十五首）。白幼教以诗文、书法，又从郑诵先、邓尔雅学，少年成名，为谭组安、叶玉甫所激赏，治印取径黄牧甫，坚卓老成，尤擅刻扇骨，以留青花卉允称绝伦。夫人幼患喉疾，与有同病，竟成良匹。当其结褵之时，邓尔雅集陶潜《闲情赋》、曹植《洛神赋》为联贺之：“愿在竹而为扇，托微波以通辞。”可谓妙语偶得。惜于抗战时病逝于香港，年仅三十四岁。（附余仲嘉刻竹）

艺林广记（三十四）

吴灏言：“文革”后期，冯康侯画多为其代笔，以罗纹纸居多。 黄土陵居穗目久，从游者众，遂开粤派印风，历百余年而不替。其所写之博古花卉为士林所称，门下有数位代笔者，尤以鹤山人易廷宣最得真传，款字亦克肖，几不能辨，惟黄氏自画者较淡雅，捉刀者较黑耳。（附易廷宣图）

艺林广记（四十）

杨鸣山（1933-）油画家。师事吕斯百，现居澳洲。1978年移民前，曾于中央美院某工作室举行小型画展。其间，有参观者于留言簿留言云：“此人应调入中央美院，教研究生”。又一人续记曰：“此人应调入中央美院，教那些教研究生的”。时任院长之吴作人先生观画后盛意邀请来校任教，未果。后书赠“天涯芳草”一额。杨现为澳洲皇家艺术院院士，自述全澳仅三名职业画家，彼其一也。曾为澳总理作肖像，为吴作人所作肖像至今仍悬于吴氏家中。

艺林广记（六十一）

邓尔雅喜以篆书作方正联，结字左右均衡对称，颇具巧恩。或以为邓尔雅独创，实出自清人吴山尊之玻璃体。吴山尊（1755—1821），原名吴鼐，字及之，嘉庆进士。梁章钜《楹联丛话》云：“至吴山尊学士，始出意制玻璃联子，一片光明，雅可赏玩，唯字画不能无反正之嫌。学士又运其巧思，使之表里如一。其句云：金简玉册自上古，青山白云同素心。上制一横额，题‘幽兰小室’，四篆字，又请孙渊如观察以双款篆书‘山尊先生，星衍’，正面反面，并是一样，其巧不可阶如此。”数年前，甲申春节，某单位以“甲申吉幸春来早”征对，有天津张对贤者，以“中土昌兴业共荣”应征入选，亦即玻璃体也。

艺林广记（四十九）

李可染慎言，晚年尤口不臧否人物。曾有客问中国当代水墨以谁为最？可染曰：山水首推陆俨少，花鸟则林风眠，人物则关良。以李可染慎重之品性，如此坦诚对当代画家之评价，殊为少见。言词虽简，然可见其艺术观点，颇堪玩味。

艺林广记（三十三）

丁念先（1906—1960），字守棠，浙江上虞人。早岁入海上题襟馆，故宫博物院古物南迁，任行政院驻沪监盘委员。喜藏书，当其任职于上海市政府、主管出版事务时，各书店送审之书均多附一册赠之。故抗战胜利后，上海各书局出版之图籍，丁氏几乎全部有藏，丁氏善书，于《乙瑛》、《史晨》、《华山》诸碑致力尤深。

艺林广记（二十二）

傅维森（1864—1902），字君宝、号志丹。光绪十七年乡试解元，光绪二十一年成进士，散馆授编修。当其中式之时，同邑梁鼎芬书一联以赠：“吾家佳话今重见，绝代文心世所珍。”跋云：先十四叔祖中道光十七年乡榜解元，明年成进士，入翰林。吾邑盛事。志丹科名适与相肖，喜而记之。跋中“先十四叔祖”即梁国琮，字俪裳。道光十七年乡试解元，越年以进士入翰林。是联所涉三人均为番禺人，且俱为史官，亦岭南之一掌故。（附图）

艺林广记（五十八）

张大千六十大寿，饶选堂先生步韩昌黎《南山》诗一百零二韵奉贺。昌黎以赋体为诗，《南山》尤推杰作，选翁和作也笔力扛鼎。张大千得诗大喜，写《蜀江图》长卷，乞选堂以此作题之。及大千逝，选堂挽以联云：廿五年前颂眉寿南山，附骥千言，三峡云屏僭题句：十二州共悼画坛北斗，只要一面，重溟烟水永难忘。

艺林广记（四十一）

吾友画家陈君，口吃，期期艾艾。某夜饮归，至家则妻已寝。妻睡意朦胧问：“几点？”，陈君信口敷衍，曰：“一、一、一点!”讵知话音方落，时钟即敲三下。妻知零晨三点，怒目相向。陈君急辩白：“××时钟，学我说话，明明一点，咚、咚、咚敲三下!”

艺林广记（三十八）

翻译家、诗人杨宪益小时颇调皮，但天资聪慧，因不满家庭教师徐剑生（天津名医池石卿夫人，曾任南开中学音乐教师，后自杀。）管束太严，戏以其名对“快枪毙!”令人绝倒。徐剑生以孺子可教，虽怒犹喜。杨宪益诗有奇气，喜打油，尤以“久无金屋藏娇念，幸有银翘毒丸”最为人称道。