公路工程施工中路基路面压实技术的应用探讨

分析公路建设施工中影响公路工程路基路面压实技术应用的因素,并探讨路基路面压实技术的应用要点。

紫砂陶刻装饰对紫砂器的作用

紫砂陶刻装饰，最早见于元代壶铭“且吃茶、清隐”五字草书，它与古代陶器刻文同为一个模式．即是作者在其所制陶坯上记述姓名或记上所叙铭文．起初都是在壶底部刻划，这只是紫砂壶雕刻的雏形，还谈不上雕刻装饰工艺。我们先从宜兴壶艺的创始人供春说起。供春是士人吴颐山的侍童，是时吴氏为准备三年一次的京试而寄居于金沙寺静读。而供春则服侍吴氏的起居饮食。供春闲时就观察寺僧和当地陶工制作各类器皿。据说有一天。他利用一块紫砂泥捏成一个茶壶。吴氏拿供春为他所制的茶壶供其友侪观赏，大家看后颇为欣赏，也请供春为他们制壶，由此宜兴壶开始风行，且渐及全国。

略谈公路工程施工中路基加固处理的工艺与技术

随着技术的不断发展,道桥施工的标准有着不断地提高,公路施工的质量也在不断提升。为了保证路基的稳定性,在施工过程中,需要对路基展开良好的加固工艺,并且要基于现有最好的技术下,保证公路路基有着良好的可用性。本文基于此,对公路工程施工中路基加固处理的工艺与技术有一些简要的研究分析成果,希望能对技术进步做出贡献。

论“供春九龙提梁壶”的创作

近年来,创新这一词语已经深入到社会的每一个角落，作为宜兴紫砂文化的传承者，我们也必须做到与社会接轨，在保持紫砂传承的同时，尽量做到创新是目前的首要任务。紫砂创作是一门艺术，传承与创新始终是艺术创作的关键所在．将传承与创新较好地结合起来是我们弘扬紫砂事业的必要手段。

浅谈紫砂壶中方与圆的运用比例

纵观宜兴紫砂数百年的发展史,不同的时代、不同的人文环境有不同的表现形式,不断地被熔炼、升华的壶艺文化独树一帜并流传至今。

略述陶刻作品《牛盖石瓢》的壶中技巧

《牛盖石瓢》壶身突破传统壶形的束缚,壶嘴微微向上,壶把雄浑有力,整体造型上小下大,美感十足。刻绘的内容是苏轼的《赤壁怀古》,壶面上的字体端庄高雅,庄严秀美,有一种率真洒脱的气韵,在观赏壶中,能感受到其中蕴含的内涵。这件作品彰显出文人的艺术特性,一股纯净淡雅的气息扑面而来。

《荷塘月色壶》的器型与心性

《荷塘月色壶》形态颇为优美,壶钮以花瓣的形状,筋藤自上而下,至壶腹以下收势,整个壶体带给人一种特有的洒脱感,特有的亲和力。壶体圆润流畅,姿态优雅,观此壶神秘中带有祥和宁静之气。

紫砂装饰艺术中常见的陶刻装饰

紫砂陶刻是以刀代笔,将中国传统的书法、绘画、金石、篆刻诸艺术融于一体的艺术。陶刻技艺要求对真、草、隶、篆等各种书体勤加练习,品尝汉字书写的无穷奥妙,以期融会贯通,灵活运用;对国画中的人物、山水、花鸟等题材在紫砂壶上的应用都细细地揣摩,或工笔,或写意,感受其中的意境,领悟内中的含义。

简述陶刻作品《荷塘月色》的艺术特色

《荷塘月色》整体刻绘了朱自清的散文《荷塘月色》,以刀代笔进行刻绘,从而展露出极为浓郁的文化艺术。壶身的字体装饰在视觉上给人一种享受,一笔一划刻画的极为有力,顺其自然,没有丝毫造作的感觉,将深厚的文学内容与艺术融合在一起,从而展现出极富内涵的风采。

简析陶刻作品《枫桥花瓶》的刀法特色

《枫桥花瓶》瓶上刻绘的是张继的枫桥夜泊,整体金石韵味浓厚,刀笔云游,十分自在。整体画面对比强烈,将文心融入字画中,意趣深厚。用刻刀的轻重、徐疾、顺逆充分体现了刻绘技艺的特色,力量内蕴,抑扬有度,使字体更为灵动,一笔一刀尽显思想意境。

简述铁笔刀魄下的陶刻艺术精神风范

对于陶刻,一方面注重紫砂器本身的泥性特质与原本的艺术美感,不破坏、不画蛇添足;另一方面将紫砂器作为一种传统书画艺术的载体,看作“纸”通过“刻刀”的转动,用线条勾勒出山水、人物、花鸟、书法等的金石韵味。

富含智慧与技艺的一门艺术——陶刻

陶刻艺术不但注重形式、内容及手法上的技巧,最主要的是作者的文学素养、书画功力以及人格气质整体的表现。因为表现形质的笔法、技法、章法只是手段,而写神才是艺术的本质,也是艺术表现水平的重要标准。

陶刻的起源

陶刻是依附于紫砂陶的一项独特的工艺,是国家艺术宝库一颗不灭的明灯。

浅谈紫砂陶刻的发展与历史

笔者长期从事书法篆刻与紫砂陶刻,书法线条力求浑厚又不乏飘逸,端庄稳重,宽博灵动,把书法理念融进陶刻,运用各种刀法充分表现书法的韵味,努力追求书画与紫砂的有机结合,增加作品的文化内涵。