薪火不断 文脉相传——文嘉绘画艺术侧论

在吴门画派中,文徵明不仅以画艺翘楚,而且还以家学绵延而名擅后世,以至于有的论著认为文氏家族算是中国历代最大的书画世家。①这个家族当中,文徵明次子文嘉(字休承,号文水)乃是比较出色的一位。他直承家学,并能上探古人且有发挥,绘画成就似在其兄文彭之上,又为其弟文台所不及。进言之,

北派绘画的余晖——南京博物院藏金陵画派绘画探微

南京博物院藏文物中,有一批明末清初金陵本地画家们所绘的山水人物画作品;这些画作技艺精湛、画风各异、数量丰富,具有不菲的研究价值。历年来各位学者对这批画作的整体艺术风格和技法源流进行了不同程度的研究,对金陵画派的成派原因进行过探索,对一些画作个案也进行过详尽的分析,其研究各有方向,各有角度。本文即以金陵画派的“北派”特征为研究角度,从皴法、艺术风格、笔墨特性几个方面进行分析,探索北派绘画技法和风格在明末清初金陵一地的传承和流变状况。

秣陵余韵 披图可鉴——从风格角度解读院藏金陵画派作品的审美趣味

明末清初,金陵一地的画家虽然被统称为金陵画派,但其实各自师承门派有别,有继承吴门风骨的,有追摹浙派笔墨的,更有上溯至元四家,宋代院体及五代董巨的,故而绘画的面貌往往纷繁复杂,绘画风格包罗万象。例如早期的金陵前贤有董其昌学吴门笔意,吴彬宋元兼学,魏之璜,魏之克学宋人;盛期的樊圻师承五代董巨、元人及南宋院体,高岑师承宋人元人及吴门诸法,邹喆、吴宏师承明人,谢荪师承宋人院体与元人气韵,叶欣师承宋人院体,龚贤师承董巨,程正揆师承元人和明人,石溪师承董源;末期的金陵余绪邹坤、樊云等人亦是有各自不同的家学。