赵树理与葛水平小说创作比较论纲

接受相同地域文化滋养的赵树理和葛水平两位乡土小说作家,在价值诉求、主题呈现和创作方式上既体现出继承性,又呈现出代际性的差异。从中可以看出山西现代乡土小说一些重要命题和艺术水平的发展变化。

东北记忆与“成为小说家”——对双雪涛小说一种社会学解读的解读

双雪涛笔下人物的性格往往具有一种自反式的逻辑,温和下潜藏着偏执,焦躁中夹杂着隐忍,纯粹里暗含着狡猾。这样的人物描画引领着意料之外的情节走向,自然会抓取读者的视线。双雪涛的小说不拘一格,游走于类型与反类型写作之间,维持着严肃与通俗的平衡,让评论者和普通读者皆有所得。东北故乡的真切“记忆”是他的创作源泉,但是他又曾在自己的小说里调侃作文和撒谎是一枚硬币的两面。朴素地讲,双雪涛小说创作的有趣源于略带空灵的想象、跳跃不羁的叙事安排和举重若轻的社会指向。双雪涛的作品年轻、丰富有活力,又极具成长性,能投合时下通行的各种阅读期待和旨趣。

世俗理性的审美观照——《单位》、《八廓南街16号》比较

新写实小说潮流和新纪录影像运动是一种消解“信仰”的“理性化”转向,它们把世俗生活中的事象和人物的世俗行为作为审美对象,把世俗理性对终极信仰的消解作为审美目的,这在它们各自的代表文本《单位》和《八廓南街16号》中体现得最为典型。

新写实小说与新纪录电影比较研究初探

新写实小说和新纪录电影比较属于跨文本比较研究。其比较研究的意义在于揭示,20世纪80年代后期到90年代前期两类文本受共同的思想潮流的驱动,在共同的表达原则的支配下,运用不同的表达途径关注形态近似的人物及其生活,反映出共通的批判意识和情感倾向。

新写实视野下的铁路风景——《风景》《铁路沿线》比较

《风景》和《铁路沿线》分属于文字文本和影像文本，对边缘化的个体的生存状态的关注是它们共同的主题类型，这与文本所采取的叙事形式之间呈现出相反相成的张力关系；这种关系在文本的思想取向层面体现为生存欲望与意识形态之间的相互制约，因而造成文本所塑造的人物表现出不同的成长轨迹。

透视“劣根性”——《阿Q正传》和《陈奂生上城》之比较

《阿Q正传》和《陈奂生上城》的共同主旨是探讨国民劣根性,虽然这种劣根性在两部小说中主人公具体的性格表现上有差异,但都具有共同的"受害—施害"的人性结构特征。

母爱缺席的成长与心灵释放的救赎——《秋天的怀念》的叙事动力

《秋天的怀念》里，当我们意识到“你为什么非要看菊花”这是一个问题时，“菊花”已为遮望眼，真正的意义生成是在“看”上。主人公就是改变了观看世界（思考世界）的方式，不再沉溺于一隅，用“看”履行了一个约定，用一个约定完成了自我的成长。史铁生在个人历史的探寻与伦理道德的希冀中完成自我的释放，于此，为人与为文才合二为一，才让我们难以分辨这文体而延伸出来的认知与象征的问题。

前掠角对车用轴流式冷却风扇性能的影响

建立了某车用冷却风扇不同前掠角参数化模型,并基于计算流体力学的方法对其流动进行了仿真,研究了不同风扇转速下,前掠角对冷却风扇流动、风量以及阻力矩的影响.在压力分布方面,研究结果表明:随着冷却风扇前掠角的增加,相同的转速下,风扇叶栅入口处,空气的平均压力不断升高,叶栅流道内,相邻叶片间升力面和吸力面间的压力梯度逐渐减小,同一叶片升力面同吸力面间的压差逐渐降低.在速度分布方面,随着前掠角的增加,相同的转速下,风扇叶栅入口处,空气的流速逐渐减小,叶栅流道内,空气速度的增加逐渐减小.在风扇性能方面,随着前掠角的增加,相同的转速下,风扇风量逐渐减小,风扇阻力矩逐渐降低.

《三里湾》:情感化治理和爱情的冲突与“分配”

新世纪以来的赵树理研究继续沿着上世纪80年代重写文学史非政治化的路向，结合文本细读与史料钩沉试图剥离出一个非政治的赵树理以及他的创作中那些非政治的想象与言说。其中可能存在的问题是批判政治的压抑机制或者抽离创作的“政治性”，以图还原的赵树理有可能重蹈“被启蒙摧毁的神话，却是启蒙自身的产物”（霍克海默，阿多诺语），

美学“样板”的政治分析——论赵树理的《十里店》兼及样板戏

从赵树理1964年6月动笔开始创作《十里店》,到上党梆子剧团带《十里店》参加太原的现代戏会演遭受批判,赵树理已经身不由己地卷入了戏剧改革的漩涡之中。遭受批判的原因概括而言是赵树理所寄托的意识形态关怀与主流意识形态表述存在着若即若离的关系,这与赵树理小说的遭遇在性质上是一致的。

奔跑在道德之外——杨遥小说的叙事特征

陈晓明在分析当下文学的文学性和叙事特征时曾经指出:"宏大的历史叙事已经很难在当代小说中出现,特别是中短篇小说,小人物、小叙事、小感觉构成了小说的基调,而文学需要进入到人性更隐秘的深处,需要在生活变形和裂开的瞬间抓住存在之真相本质,文学性的意味只有这样时刻涌溢而出。……这就是文学性的最小值,也只有最小值的文学性,构成最真实的审美感觉。"