刘永清篆刻作品 刘永清篆刻创作的艺术特征

我曾对一位篆刻界的朋友戏谑说,你如果与刘永清不熟悉,很难从他的身材上去与他所治之印产生关联。永清的篆刻创作,有三个突出的艺术特征。一是其刀感;二是其章法;三是其硕大的印面。论用刀,永清腕力之强,胜于常人。

当代篆刻九家——许雄志

许雄志 别署少孺，一九六三年生于郑州。中国书协篆刻委员会委员，中国书协培训中心教授，中国艺术研究院篆刻院副研究员，西泠印社理事，河南省书协副主席兼篆刻委员会主任，河南省文字学会理事。

当代篆刻名家谈篆刻艺术市场

杨中良:篆刻艺术因其自身的特点,较之其他艺术品市场有其特殊性。今天请大家来,是想请各位谈谈篆刻艺术市场。无论从哪个角度谈均可,长短不拘。同时,我们已经在中国篆刻网发帖,也想倾听广大网友的意见。一、篆刻艺术与市场现状韩天衡:从上世纪70年代末开始,篆刻艺术有了很大的发展,全国有很多印社,一直很活跃,篆刻创作与印学理论都硕果累累,出现了一批出色的中青年篆刻家。2001年的APEC会议我们以篆刻名印作为国礼赠送,2008年奥运会以"中国印"作为会标,这些都为古老的篆刻艺术走出国门、扩大认知起到了积极的作用。

篆刻家唐咏声小识

吟生是一名教书育人的园丁。平时话语不多,儒雅含蓄,属于典型的＂讷于言而敏于行＂的知识分子类型。于书法篆刻艺术,我与吟生有两个共同之处。我们起先都是学画画的,我学花鸟而吟生学的是山水。另一个共同之处就是学篆刻最初的起萌者都是洹上徐学萍先生,而后来均又得益于李刚田老师。吟生所治白文印,以汉满白为骨干,以赵之谦为血肉,于丰满厚重中见刀见笔。

名家点评

刘静于印,秦汉之外,亦参以唐宋官印法意,所作颇不俗。当今印人治此类印,以蜡坯蟠条再铸者有之,以金属条直接为之者有之,无非尊古法,寻新意,并求“工匠精神”。当然,所贵在能以技以艺近乎道。许多女生并不喜欢流线外形的轿车,而偏偏喜爱造型正方、酷炫的越野,我想刘静也是其中之一。她的印风很拙朴,一类取法南北朝印风,另一类取法隋唐蟠条印。她的作品有大丈夫气,这是我的第一印象。就刘静作品本身而言,那种拙朴的情趣表达得比较到位。

珍秦斋藏玺印概述

清乾嘉以来,金石之学勃兴,古玺印蒐藏之风成为仕宦阶层的一种时尚。自清至民国间,诞生了许多著名的古玺印藏家和集古印谱。如汪启淑《汉铜印丛》、潘有为《看篆楼古铜印谱》、吴式芬《双虞壶斋印存》、吴云《二百兰亭斋古铜印存》、陈宝琛《澂秋馆印存》、高庆龄《齐鲁古印攈》、吴大澂《十六金符斋印存》、端方《匋斋藏印》、罗振玉《赫连泉馆古印存》、陈汉第《伏庐藏印》,以及黄宾虹、王献唐、周暹、乐守勋等等,林林总总,蔚为大观。

古玺、秦汉印风作品点评

陈明春(辽宁)这方『安吉』印与常规印章取法有所不同,两字印风介于魏晋时期民间的砖瓦文字,隶书意味浓重。首字『安』,宝盖头做一短弧线状,『女』部直接取法隶书。下部『吉』字的两横画有意上弧,与『安』的宝盖头相迎合,两个字形一纵一横,章法上大胆开合,用刀含蓄稳健,在线条的质感上又能品觉出宋辽押印的韵味,艺术效果令人意外。

何连海印章集评

言恭达:何连海这部《芴芒之工》作品集,可谓革故鼎新的经意之作。对传统印章形式营构的多元探索,艺术视角的多维拓展,突显出何连海不凡的艺术秉性——他不但是传统文化的守望者,更是时代精神的开拓者。他以封泥为钤盖载体,将印章的三维空间图式与野逸古朴的线质美感加以精微呈现,我们可以看到刀笔内含时间流动的诗学精神,言说印章艺术的造物美学。

“印宗秦汉”及当代篆刻创作——全国第九届篆刻作品展览专家对谈纪要

朱培尔:篆刻不是刻字,也不是简单地把书法刻入印中,它是艺术的创造。其中有作者对传统的理解,有作者性情的融入,甚至反映出作者对于这个时代的一种感受。以上几位专家对于作品的讲解,启示我们思考传统来自于何处?为什么部分入展作品和一般人认为好的作品不一样?作品好在哪里?作品的艺术性来自于传统的哪些方面?作者又是怎么样通过对传统的理解,融入了自己的创造性?这样的思考,希望通过评委对谈这种形式,更清晰地呈现在我们面前。

倡导醇古雅正的印风——全国第九届篆刻作品展览评委笔谈

从来稿情况及评选出的参展作品来看,本届展览风格多样,工稳印和写意印占比大致相当,总体呈现出各种印风百花齐放的状态。秦汉印与流派印结合,而且对将军印等风格的关注与探索明显增多,以及对边款创作的重视与投入等,都体现了本届篆刻展的特点。自然,这也比较真实地反映了当今印坛的整体情况。

颍川榦丞

颖川榦丞，铜质，蛇钮，印面2．3cm×2．3cm，印体通高1．8cm。印面呈田字界格，秦印，许昌一带出土。此印出土后惜被无知农夫磨去印身四周及印面的积锈，幸未伤及字151和印钮。

楚简书法四人谈

楚简书法在近年的展览上风头日盛,成为当代书坛的一个热点。本刊约请了许雄志、董江源、周斌、陈靖这四位于楚简书法创作成绩斐然的青年书家进行访谈。他们的问题是相同的,他们的回答就像其书风,个性十足。通过对比,读者想必对他们的主观追求及楚简书法创作的特点会有一个清晰的认识。

秦汉简牍书法艺术述略

20世纪是考古人发现的时代，许多前人未见的古代遗迹浮出地面、重见天日，极大地影响了今天人们对历史的认知。20世纪初，被称为世纪三人考古发现的殷墟甲骨、敦煌写经、西北汉简陆续面世，人们开始对我国古代历史、地理、政治制度和文字源流等各个方面有了新的更深入的认识。

新见汉弘农郡封泥初论

封泥是研究古代历史、地理、官职、印章制度、文字的重要资料,也是篆刻、书法借鉴的重要对象,有着学术、艺术双重价值。从晚清以来,对封泥的著录研究一直持续,近年更是如火如荼。特别是20年来,地不爱宝,封泥的大宗发现此起彼伏。

魏屠各率善佰长

魏屠各率善佰长，铜质，驼钮，凿刻品。印面2．3cm×2．3cm，印体通高2．5cm。 此印是未完工的半成品，从印文的第六字的笔画来判断，应为“佰”字。此印七字，分三行排列，“魏”字独占一行，是这个时期典型的章法布局。“魏”，乃指朝代。“屠各”，亦称“休屠”、“休屠各”等，为匈奴部落名称。汉晋时，威武、五原、西河及并州等边郡为屠各族部的杂居地。