倪瓒“游历观”对山水画创作教学的价值和启示

元代山水画家倪瓒的艺术成就及作品图式,是历代山水画家学习的楷模。文章结合倪瓒作品的风格图示特色“三叠两段构图”、折带皴和疏简清润的意境,论证了游历观是画家作品风格形成的必要条件,探究了其对研究生山水画创作教学的重要参照价值和对研究生山水画创作教学的有益启示。

改善嵌入式Linux实时性能的方法研究

分析了Linux的实时性,针对其在实时应用中的技术障碍,在参考了与此相关研究基础上,从三方面提出了改善Linux实时性能的改进措施。为提高嵌入式应用响应时间精度,提出两种细化Linux时钟粒度方法;为增强系统内核对实时任务的响应能力,采用插入抢占点和修改内核法增强Linux内核的可抢占性;为保证硬实时任务的时限要求,把原Linux的单运行队列改为双运行队列,硬实时任务单独被放在一个队列中,并采用MLF调度算法代替原内核的FIFO调度算法。

笔墨构成对我山水画创作的影响

平面构成是视觉元素,按照美的视觉效果,力学的原理,在平面上进行组合,它是以理性和逻辑推理来创造形象、研究形象之间的排列方法,是理性与感性相结合的产物。在近几年的山水画创作中,我一直在探索一种既符合现代人审美观念,以传统笔墨为基础,又将平面构成介入绘画的创作方法。

水、彩、墨的有机融合——我的没骨山水画创作实践

我最早尝试实验彩墨没骨山水画,始于研究生学习阶段.当时自己正读研二,也正是我创作最迷茫的时期,创作找不到方向,每天东一榔头,西一杠子,不停地瞎画、模仿和实验,真可谓废纸三千.最后我在传统没骨山水画和西方结构主义画风的启示影响下,在东西方哲学理念和创作观念的相互作用下,以传统道家哲学的"恍兮惚兮"意象理念为创作主导,以传统没骨山水画表现理念和技法为根基,东西艺术碰撞,创作了"弥高"系列彩墨没骨山水画作品.

古代画家的“游历观”对我山水画创作的影响

游历观是作为本体的人通过游历对自然产生主观能动的情感注入,愉悦身心,获取主体精神所需的一种主观能动的审美观照行为。传统山水画家的游历观就是中国传统山水画家建立在儒家文化、道家文化、禅宗、魏晋玄学等中国传统哲学文化、美学思想观念基础上,通过游历对自然山水形成的主体观照,由于受到传统中国哲学观,宗教观的影响,再加上中国传统绘画的以写意、传神为主的美学观念的影响,传统山水画家的游历观更注重在游历中去体验感悟自然山川蕴含的绝对美和本质美,再融入本体的主观个性,追求天人合一的无限超经验的美学体验,进而对传统山水画家的创作技法,作品的意境、传神、气韵等美学观念的产生以及个人独特画风风貌的形成具有决定性的影响。

传统山水画家游历观形成的哲学基础

游历山川是传统山水画家的创作和搜集创作素材的基本特征之一。它是山水画家攫取创作素材,体味自然,积累"意"必要创作过程。是中国传统山水画家进行山水画创作的共同特点。中国传统山水画家的"游历观",对传统山水画家的创作及独特个性风貌的形成具有决定性意义。并且对意境、传神、气韵等诸多中国传统审美观念的形成产生了重大影响。