影像与历史——“影视史学”及其实践与试验

本文以CCTV《见证·影像志》栏目七年的影像试验为由头,回溯新兴史学分支“影视史学”诞生的曲折过程,着重论述影像在表现和阐释历史方面的潜能,及其介入历史将给史学带来的革命性意义。基于当前所面临的种种困难与障碍,本文提出影视史学在其学科成长过程中亟待进行的工作。本文认为,如果能通过影视史学所带来的多学科间交融合作,使积累更为深厚的历史学、社会学和人类学等社会人文科学的思维、观念和方法有效地引入影像媒介的日常操作,将有助于影像媒介更全面、科学和均衡地记录现实社会,为后辈留下一笔厚实的历史财富。

倾听“过去的声音”——影像口述史的中国实践与发展路向

本文简要回顾了口述史的西方发展脉落与中国实践轨迹,廓清了口述史最核心的两层范式意义,即它所揭示的是被传统史观所遮蔽的历史;倡导"自下而上看历史",或者至少是包括"自上而下"和"自下而上"在内的多重观察角度的有机整合。同时,借用法国年鉴学派的史学架构,对中国具有规模意义的影像口述史实践进行梳理,认为这些探索为今后中国影像口述史的发展奠定理论与实践基础。最后,从五个方面阐释了推动中国影像口述史发展的努力方向。

森林在歌唱--中国首部大型自然生态类纪录片《森林之歌》观后

本文从故事化叙事和学术视野两个方面,对大型自然生态类纪录片《森林之歌》进行个案分析,认为该作品的成功之处在于上述两方面的有机融合与紧密互动。作为一次"试验",本文认为《森林之歌》在纪录片价值的三个层面,即艺术价值、文献价值和社会价值,均能给面临发展困惑的中国纪录片提供丰厚的智性启示。

影像记录的史学操练——“影像史学”及其实践与试验

基于当下迅速消亡的传统文化和剧烈变动的社会现实,本文认为有必要借鉴其它学科的学术视野对转型中的人类社会进行更加科学、均衡和扎实的影像记录,而倡导科际整合的年鉴学派不失为我们借鉴的一个起点。本文首先简要梳理了法国年鉴的史学观念,论述其与大陆当下三个史学流派的承继关系,以及与影视创作结合的可能性。继而结合大陆的影像实践,从影像素材的收集积累、音像资料馆的构建和影像的多重开发三个层次,探讨如何将年鉴学派的总体史观以及长时段理论,落实在日常的影像记录当中。

一个消逝的频道──访深圳电视台原纪实频道申晓力

申老师您好，2002年深圳电视台创办了纪实频道，您是最主要的发起者之一。在介绍这个频道诞生和改版的背景之前，作为资深制作人，您能不能结合创作经历，简单勾勒一下中国纪录片近20年来的成长历程？

新闻频道——最快的频道——评福建电视台新闻频道经营策略

1999年5月,随着一句"真诚努力、期待分享,福建电视台新闻频道"广告语的出现,一个全新的频道开播了.该频道全天24小时播出新闻,以无线和有线两种传输方式覆盖全省.仅仅3年之后,新闻频道在收视率、广告收益、品牌形象、观念认同度等方面位居全省专业频道之首.

编剧：历史纪录片创作中不应回避的概念——以《探索·发现》为例

纪录片创作中到底能否运用故事片的叙述手法?具体创作中又应该如何运用?这种“移花接木”是否影响纪录片的非虚构本质?本文以对央视纪录片栏目《探索·发现》为例，力图解决上述三个问题。同时确立这样的观点：在纪录片创作中，特别是对于历史题材，不仅可以，而且应该自觉地把电影中的“编剧”手法引进创作中。

转型与提升:南京电视新闻现象再考察

南京电视新闻是近年来地方台新闻改革中被屡屡提及的案例,它引发了全国民生新闻栏目群体崛起的现象。但随着市场竞争的加剧,民生新闻的一些不和谐现象也引起了来自学界和业界的质疑与批判。本文以实地调研和深度访谈为基础,概括出南京电视新闻经过三年的成长之后,出现的三种发展趋向:树立公益品牌;政经新闻民生化;打造公共平台。同时对媒介行业自律与政府规管之间的相互协调进行初步思考。

侧与影：文献纪录片的视角——以《一个时代的侧影：中国1931—1945》为例

和大量以“正史”面貌出现的主流作品相比，央视一套《见证影像志》栏目组制作的《一个时代的侧影：中国1931—1945》（以下简称《侧影》）更像是一次文献纪录片的验实。

图像时代的视觉人类学研究--人类学学者访谈录之四十八

视觉人类学除去它所包含的艺术和科技的成分之外,反映了人类学一个最根本的人文价值取向,即关注视觉背后的人的生存和发展状态;同时,除了通过影视手段记录、表达民族志或人类文化内容及观念的拍摄和研究,它还应该研究视觉工具与人类视觉力的开发,研究视觉认知与视觉思维、视觉符号、视觉表达、视觉传播及视觉文化的传承模式等,另外,关于视觉文化的社会分层、社会控制、时代意象等,都应该是当代视觉人类学关注的问题。

人类学视野下的影像记录

2006～2007年,中国传媒大学电视与新闻学院广播电视新闻学博士谢勤亮在写作博士论文《影像与历史:年鉴学派视野下的中国纪录片》期间,对央视、凤凰卫视、中央新影、上视纪实频道、山东卫视、广东卫视、深圳卫视等媒体纪录片制作机构的部门负责人、制片人、资深导演以及参与策划制作纪录片的部分人文社会科学学者作了访谈。这批访谈立足中国纪录片的当下实践,涉及纪录片及栏目的成长、创作思想流变、当下境遇与多元化生存、纪录片的未来发展等诸多实践话题;并围绕影像与历史的关系,就影像的本性,历史学、人类学、社会学等人文社会科学对纪实创作的借鉴意义,影视史学的中国实践等学术命题予以探讨。这批访谈虽并非传媒高端访谈,但却汇聚了国内部分资深纪录片人对纪录片创作及生存的探索、思考、困惑以及对未来发展的期冀与想象,也从一个侧面折射出置身当下浮躁、短视的传媒生态中,纪录片的成长轨迹与未来路向。本刊将在接下来的一段时期内,不定期地刊载这批系列访谈。

如何提高我国文化的传播能力 构建传输快捷、覆盖广泛的文化传播体系

一、全球化信息时代文化传播的重要战略地位 当今世界，文化作为一种软实力，其功能作用必定要通过一定的载体或媒介进行传播来实现。特别是在信息化时代，有效的文化传播有利于树立国民文化自信、维护国家文化安全、提升国家形象，在国家整体文化发展战略中占据极为重要的位置。

从“纪实”到“真实”——上海文广新闻传媒集团纪实频道总监应启明访谈

上海电视台纪实频道创办于2002年元旦，是国内第一家纪录片专业频道。从2006年开始，纪实频道出现一系列明显变化：一个是品牌推广由“纪实频道”改为“真实频道”：二是在频道运营中实施“三个转变”：三是“真实导演计划”全面展开。这些变化不仅是频道在历经四年坎坷摸索之后所进行的一次重大转轨，同时也是在商业化、市场化气息日浓的传媒生态下，面临生存挑战的中国纪录片所做的一次大胆尝试。

推动党的创新理论“飞入寻常百姓家”

刚刚召开的全国宣传思想文化工作会议,时机特殊、意义重大。特别是习近平总书记对宣传思想文化工作作出重要指示,会上正式提出和系统阐述习近平文化思想,为做好新时代新征程宣传思想文化工作、担负起新的文化使命提供了强大思想武器和科学行动指南。

《纪事》：记录时代的变化--访中央电视台《纪事》栏目制片人刘鸿彦

关注现实题材 ▲先谈谈近年反响较大的几部片子吧。一个是《北京西站》，片子的样式很新，策划思路是怎么形成的？

关注百姓生活 体现人文关怀——评说央视《本周》栏目

细心的观众已经发现,每周日11:30至11:50,央视一套的<本周>栏目以百姓的视角、亲切的语气和流畅的编排向您报道一个个发生在世界不同角落的新闻事件,演绎一则则温情的百姓故事,讲述一件件天南地北的奇闻轶事,在周末的午饭前向观众送上一杯清新的新闻"开胃酒",本文以2002年的三期节目为例进行探讨.

历史的质感——《中国1931～1945:一个时代的侧影》编导朱乐贤访谈

2006年2月，笔者采访了CCTV《见证·影像志》出品的30集文献纪录片《中国1931～1945：一个时代的侧影》的执行总编导朱乐贤。该片在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年的日子里播出，透过风起云涌的大背景，呈现抗战时代的历史画卷，讲述各类人物在各自人生舞台上的命运沉浮。下面是笔者对朱乐贤的访谈。