从戏曲中汲取话剧的生命力——以话剧《北京法源寺》为例

在今天这样一个呼吁话剧与戏曲相互借鉴的戏剧思潮之下,田沁鑫导演的话剧《北京法源寺》无疑是话剧向戏曲借鉴的成功探索。该剧在故事结构、叙事手法、舞台呈现上深入戏曲的艺术手法;在戏曲中挑选、提炼,并加工成符合故事内容及主旨的表现形式。浅析话剧《北京法源寺》在戏曲方面的形式探索、技巧创新与手法借鉴,从而挖掘戏剧充分自由的表现力。

浅析“外域影人”视角下的贵州少数民族电影的影像特点——以影片《滚拉拉的枪》《鸟巢》为例

2000年后,贵州少数民族电影被“外域影人”所关注及书写,贵州少数民族文化奇观被文化上的“他者”所讲述,其中最具代表性的,便是宁敬武导演的作品。本文对影片《滚拉拉的枪》《鸟巢》的视听语言进行文本分析,旨在归纳、总结、探究“外域影人”视角下的贵州少数民族电影的影像特点。主要归纳出其有以下特点:民族地域景观的呈现、山地视角的画面构图、仪式性场面的叙事方式、歌舞性表达的文化特征。

从绅士喜剧到喜剧电影——由电影《无名之辈》引发“戏剧电影”的新思考

饶晓志,一位贵州籍导演。2009年以一部荒诞喜剧《你好,打劫》获得了第九届中国话剧金狮奖“最佳导演奖”,并开创其独具个人特色的“绅士喜剧”。所谓“绅士喜剧”首先是为迎合商业需要所创立的一个标签,其次在其作品中一贯沿袭了他特有的黑色幽默及始终秉承现实的高度关注和对荒诞戏剧独特的诠释。2018年11月16日由他执导的影片《无名之辈》在全国上映,并以7.88亿的票房总成绩,成为一部小成本黑马影片。其作品在戏剧性的人物塑造与电影的叙述方式之间寻求其平衡与张力。