二十世纪二三十年代中国电影的海洋书写

早在20世纪20、30年代,中国电影的海洋书写就迎来了突破。这一突破不仅影响了现代电影的创作与生产,也体现了当时电影界进步的美学观念。20世纪20、30年代中国电影的海洋书写集中地体现在海洋意象、海洋电影音乐以及海洋叙事风格三方面。海洋意象融入了女性形象的内在情感中,参与了女性形象的建构。海洋音乐对电影叙事的多重表达,突出地体现在《渔光曲》中,通过电影声画的同步结合,形成了作为海洋电影的独特审美特征与艺术特性。在叙事风格层面,海洋电影也从20世纪20年代的浪漫主义,向30年代与社会、时代紧密结合的现实主义风格转化。

《果园城记》中的废墟书写

师陀是中国现代文学史上颇有成就的豫籍作家。他的《果园城记》与沈从文的《边城》、萧红的《呼兰河传》被誉为民国时期三大著名的“小城”小说。《果园城记》作为师陀抗战时期的代表作,从物质和精神层面展现了果园城的荒芜和城中人的心灵废墟。废墟感的构筑映射了乡村文明秩序的崩解,对废墟的主体性解读揭示了现代人寻求的精神庇护空间。从时间和空间两个层面观照废墟书写,其不乏深刻的时代价值和意义。

一种新型飞机防护罩的防腐蚀性能评价

目的对一种新型飞机防护罩的防腐蚀性能进行评价。方法首先,对新型飞机防护罩进行气相缓蚀能力检测;其次,根据加速环境试验谱,将被新型飞机防护罩与防水帆布包裹的铝合金试件进行盐雾试验和紫外试验;最后,将新型飞机防护罩与防水帆布进行浸泡试验。结果新型飞机防护罩的气化性防锈膜层缓蚀效果较好。在盐雾试验中,试件的腐蚀程度顺序为被新型飞机防护罩包裹试件<被防水帆布包裹试件<未包裹试件。在紫外试验中,随着周期增长,被防水帆布包裹试件的色差值逐渐比被新型飞机防护罩包裹试件的色差值大,但均小于未包裹试件的色差值。在浸泡试验中,浸泡溶液p H值的大小为新型飞机防护罩>防水帆布>原浸泡溶液。结论该新型飞机防护罩有较好的气相缓蚀能力,且缓蚀性能和防紫外线能力及对酸性溶液的抵抗力上均优于防水帆布。

抗战时期黄新波木刻创作的抒情转向

黄新波是富有诗人气质的画家。他在抗战时期除了创作宣传性、战斗性极强的现实主义木刻,还有《爱》《心曲》等一批具有抒情风格的木刻组画。后者独特的艺术风格的形成经历了从为集体“大我”发出抗争声音到观照个体“小我”抒情表达的转向,其中既有坚持写实的基调又有强化表现主义的因素。以《路碑》序中鹿地亘的批评为契机,以《爱》体现的“贵在真诚的抒情”为转折,以《心曲》内蕴的象征性、艺术性、抒情性的交融为标志,黄新波战时木刻的抒情转向对他在中国香港时期(1945-1949)的木刻、油画创作以及在新兴木刻运动的艺术成就上都有着独特的意义。