影视美学分析──镜头：思想—审美的载体

影视美学分析──镜头：思想—审美的载体谷启珍法国电影理论家马尔丹在《电影语言》中说：“画面是电影语言的基本元素。”这里讲的“画面”即指“镜头”画面，或“电影”画面，是区别于“绘画”画面而言的。影片的构成层次是：镜头（画面）－片断－场面－段落－影片。镜...

一部关于奴隶和为了奴隶的悲剧——论萨特的《群蝇》

一九四一年四月,萨特从德国集中营胜利逃亡归来,痛心地看到瘫痪的巴黎。他不能袖手旁观。他奉行存在先于本质和自由选择哲学,那是一种不断行动的哲学。萨特之为萨特,就在于他听从自由和良知的召唤。要介入斗争。责无旁贷!于是,他在执教哲学之余,积极著书立说——写作艰深晦涩的哲学巨著《存在与虚无》(L′Etre et le Ne′ant)。美丽的法兰西连同她可爱的人民被出卖了。投降政府的要员弹冠相庆,神甫双手向天。

影视中的时间蒙太奇及其审美意义

本文为作者“影视美学研究”系列论文之一。作者结合中外影视名片，对影视中的时间蒙太奇的构成特点及其多重审美功能，进行了深入分析和论证。时间蒙太奇的最重要而突出的特点是：时间的特写和现在、过去与未来三时态。特写包括时间的延长与缩短；三时态则具有五种表现手法：画面叠印、声画对位与声画融合、往昔回忆及主体的两种形貌、主体保留现实原貌并拒绝与未来同步。

一颗文学明星的陨落——论杰克·伦敦的《马丁·伊登》

在美国文学二百年的发展史上,杰克·伦敦是异军突起。一八九九年的伊始,旧金山某杂志刊登了他的处女作《给猎人》,不久又发表了《白色的寂寥》等短篇小说。从此,阿拉斯加的异国情调以及在这个广漠的银色世界里展开活动的淘金者、冒险家、猎人……

影评:理论形态及其基本类型

影评:艺术理论形态之一 就个人而言,不得不多少有点儿“伤心”地承认这样一个事实:由于见诸报端期刊为数不少的影评中存在着几乎是恒定式的“四段论法”模式,所以有些文人雅士则对之往往不屑一顾。所谓“四段论法”大体指:影视内容(故事)、主题思想、人物形象、艺术特点。至于那些很难称之为影视艺术评论的观后感式表态式一类的文章。

小说的揭示与电影的超越——读《老井》的改编

改编是一门艺术,而且是一门了不起的艺术。那么改编又算哪门子艺术?这就需要探讨了。现在是各种“学”纷纷崛起的时代。艺术领域新兴的“学”很多,比如文学学、灵魂学、性格学、精神主体学。

真正的影视艺术未必非得脱裸——兼谈国产影片中的性描写

一个偶然机会，笔者在影都巴黎看到了上海《文汇报》（1989．3．29，4．5）和《大众电影》（1989．3）就“中国影视片中的性描写问题”发表了一些争鸣文章。有人认为，性描写不可背离一定的文化规范，尤其应该注意到目前数以亿计的无文化的一代，因为在低文化观众群体面前展示裸体，不仅不会起到削弱封建思想的作用，反而会助长流氓意识。

超现实主义在法国电影中——85年法国电影回顾展追记

西方现代派文艺是一个很宽泛的概念，它包括诗歌，小说，戏剧，绘画，音乐，舞蹈，电影当然也不例外。

十字路口:法国文艺批评理论面临选择

80年代伊始,法国文艺学就面临着一种令人不安的低潮局势。这是结构主义的“欢乐场景”过后出现的萧条现象。法国文艺学走到了十字路口。出路在于选择。但如何选择,选择什么?众家各持己见。法国文艺学界诚然不乏大含细入之作,但笔者囿于孤陋,不能殚见洽闻,只能稍尽引玉之劳。

法国当代历史题材小说创作的几个问题

一点旧信息的重要内涵一九七四年三月,以传播文艺信息为主的法国《文学新闻》周刊,曾就长篇小说的发展态势,搞过一次有限民意测验。文学评论专栏作家勒内-马利·阿尔贝雷斯,在调查表的《前言》中提出一个问题:如今是长篇小说的衰微时期,还是复兴时代?他还说,当代法国小说沿着两条途径向前发展:一条是传统的,即现实主义的小说发展道路;另一条是“新小说”。

大众文学:人文关怀第一

总第100期的《章回小说》除了带给人的墨香之外,又多了一份激越的情怀。笔者指的是屈居刊尾的《大众文学宣言》。 这样的《宣言》是适时的,必要的。国内文学期刊林立,在二十一世纪,一个刊物没有新的举措、追求和境界,一来愧对曙光在前的时代,二来愧对刊物的养育者——广大读者,三来愧对编者自己的艺术良知。 但愿这份《宣言》能在文学的春池中激起层层浪花,也愿它能成为已有显效的《章回小说》在“大众文学”旗帜辉映下的一个新起点。

发生在饭店里的一件事

在某城的一座大饭店里,有一位身材矮小,头发秃光的老人坐在那儿。这位老人神情真挚,态度安详,衣着整洁。他若有所思地望着窗外,正等着拿来晚餐。“老爷子,这座儿有人吗?”身后有个洪钟般的声音问道。老人一哆嗦,抬起头来。“没人,请坐。”一个青年人坐下了。他身材魁梧,穿一身宽大的高级毛料西装,上衣的黑色新钮扣闪闪发光。老人凝视着小伙子的眼睛,不知为什么,