贺天健作品

贺天健，（一八九一——一九七七一江苏无锡人。精于山水人物，功力深厚，法度谨严，出入传统诸法而自创新境。其画以“师法五代两宋山水画之法度与精神为今日创作的路径”，所谓宋人格律、元人笔意。历任上海美协副主席、上海中国画院院长。

中国画意境,如何浮出诗意

从时代的正面来看，意境与时代精神有关。解放后的中国画，它仍然保留着传统的面目，而它的内在因素，已经在日日不停地由“效实”的机能向前发展着了。

我对于今后山水画任务之意見

一九四二年五月二十三日毛主席在《延安文艺座谈会上的讲话》发表以来,业已二十年了。这篇文艺方向的指示,其光辉万丈昭回天地间,有如日月星辰万类仰苏,群象同化:其效果何可限量。

练眼练手练心的经验谈

我在八九岁时喜爱画画,尤其看见书上插图或年画(俗名叫花纸头),对于画上的式样、色彩、线条(衣折等)、情节等都很感兴趣,很羡慕,就时时去把见到的心爱的画影写下来。但是,看看又发觉自己影写的画总差得很远,也说不出是怎样的缘故。渐渐想到,用自己影写的画和原画细细对比和研究,经过相当长的时期,大药有一年多。

关于意境

从时代的正面来看,意境与时代精神有关。解放后的中国画,它仍然保留着传统的面目,而它的内在因素,已经在日日不停地由“效实”的机能向前发展着了。我觉得意境的形成与思想感情实在有很大的关系,因为意境内包含有实境情境、这样两个因素。

中国山水画的美学问题

山水画在中国画里理论和技法特别丰富且具有一种完整的画学体系,它代替了画史主流的人物画,贯注着千余年一直到现在。我是一个山水画的专业者,现在来谈谈山水画的一个关于美学的问题。我个人的想法。

提高中国画创作水平的我见

有人对我说:“某人是擅长写意的阔笔画的,某人是擅长工致的细笔画的,细笔画不能叫阔笔画家画,阔笔画不能叫细笔画家画,因为路子不同。好比戏剧演员,旦角不宜演黑头,丑角也不宜演小生或老生。”我认为这种比拟,对戏剧演员来说是可以的,而对画画的人来说,却不恰当。我们画的画,

画语别解两则

画语是什么?就是绘画理论通过语言形式的表现。这种所谓“画语”,在我国画人的笔下口头是很多的。有的含义较单纯,只有妥当不妥当和正确不正确;有的则较复杂,其中既有妥当的部分,也有不妥当的部分,既有正确的、又有不正确的,或者还有其它各种涵义。因此除了画语已有的正解外。

突破障碍方能前进——我的学画经验谈

只是创作,只求数量,不管别的,一味埋头地画画,这是好还是不好?我说如果作为机器是好的,要是作为艺术家,那不能算好,因为人是有生机的有灵魂的;艺术的责任不仅专在数量上争胜,应该更在质量上争胜,两条腿同时行动的。既然这样,