从系统论观察小提琴左手技术动作

本文讨论范围限于左手手指的独立性(起落动作)的分析,左手技术中的换把、双音、揉弦(Vibrato)、拨奏等不在讨论之列。美国小提琴家爱尔玛·奥立维拉(Elmaroliveira)是1978年国际柴可夫斯基比赛一等奖获得者。他讲过一句话:“我认为只要能对小提琴演奏技术问题从根本上进行分析,不管演奏者的年龄如何,他的任何技巧都是可以得到改进的力。这句话可谓“艺高人胆大”,但也是很实事求是的科学态度。

试论小提琴弓法的感觉信息与演奏动作

(一) 持弓的右臂最好分为七个感觉单元——肩、大臂、肘、小臂、腕、掌关节、手指,分别以A、B、C、D、E、F、G表示。这样划分是因为在运弓时往往肩部(A)会随运弓的方向“耸起”或“下沉”,延长了右臂系统,变成以颈部为右臂的第一支点,这是多余和不必要的。由于弓法技术的物质基础是运动,小提琴发声是运动的结果,而运动则是由大脑皮层运动中枢向右臂发出指令,通过右臂肌肉运动来体现,而这又是神经传导的结果。关于这一点,维纳在《控制论》一书中提到: