新型的民族低音乐器“拉忽雷”

在我国的民族乐队中没有低音拉弦乐器,怎样解决?四川音乐学院的文化部重点攻关课题,研制出了新型民族低音乐器拉忽雷、倍低音拉忽雷,解决了民族乐队中的低音拉弦乐声部的低音使用问题,并进行了积极的推广应用。

二胡琴筒的演变及发展

二胡改革从周少梅先生开始,一直没有找到高音衰减的弊端,直到四川音乐学院陈泽教授的"双管复合共鸣器"和"竹簧"两项科研成果的运用,才彻底解决了这一难题。

论陈振铎二胡音乐作品的创作及审美意义

陈振铎的二胡音乐作品在社会上广为流传,他为中国二胡事业的发展作出了巨大贡献。文章从审美的角度对陈振铎的二胡作品进行了初步分析,试图通过这一分析进一步加深对这些作品的全面认知,并从中获得审美体验。以此,为学习和传承优秀的二胡作品提供一份珍贵的文献资料。

励精图治 任重道远——四川音乐学院民族乐器改革的历史及展望

乐器改革是现代民族乐队发展的瓶颈,民族乐器的不完善直接导致了乐队功能的缺陷和表现力的缺失,这其中包括低音乐器的最终定型,所有乐器形制的定型,所有声部间的融洽协调等。我国的民族乐器改革始于上世纪初,四川音乐学院在这方面走在全国的前列,形成了一批乐器改革的成果。

传天籁之音 授二胡之业——陈振铎年谱记事及在二胡艺术上的卓越贡献(上)

陈振铎不仅是中国民族音乐的奠基人之一,同时也是我国二胡艺术事业在传承、发展、推广和贡献等方面最具代表性的人物之一,对他的深入研究之于我国二胡艺术历史发展脉络的梳理是具有积极现实意义的。现以年谱记事的时间维度为记录方式,罗列出陈振铎教授为二胡事业所做出的卓越贡献。

传天籁之音 授二胡之业--陈振铎年谱记事及其在二胡艺术上的卓越贡献(下)

陈振铎不仅是中国民族音乐的奠基人之一,同时也是我国二胡艺术事业在传承、发展、推广和贡献等方面最具代表性人物之一,对他的深入研究之于我国二胡艺术历史发展脉络的梳理具有积极现实的意义。现以年谱记事的时间维度为记录方式,罗列出陈振铎教授为二胡事业所做出的卓越贡献。

传天籁之音 授二胡之业——陈振铎年谱记事及其在二胡艺术上的卓越贡献(中)

陈振铎不仅是中国民族音乐的奠基人之一,同时也是我国二胡艺术事业在传承、发展、推广和贡献等方面最具代表性人物之一,对他的深入研究之于我国二胡艺术历史发展脉络的梳理具有积极现实的意义。现以年谱记事的时间维度为记录方式,罗列出陈振铎教授为二胡事业所做出的卓越贡献。

论陈振铎《怎样习奏二胡》的历史意义

陈振铎教授，号晨明，字宣文，（1905～1999年）山东省淄博市临淄区邵家圈村人。他从小生活在荷香十里、芦苇翩翩、景色秀丽的鲁中平原上。这里的民间音乐丰富多彩，盛行各种戏曲、民歌、说唱艺术和民间器乐曲。受这种民间音乐及大自然的强烈熏陶，他自幼就非常酷爱音乐。从10岁起，他便自学笛、箫、京胡和民间锣鼓；为一生从事音乐工作打下了深厚的基础。1925年，他以优异的成绩考入济南美术学校图画音乐科学习；1928年毕业后考入上海国立音乐院深造；期间，他师从萧友梅先生学习和声学，师从李思科、朱荇青、吴伯超先生学习钢琴、二胡和作曲，学习十分努力。

民族管弦乐队低音乐器改革的新进展

(四川音乐学院四川成都610021)摘要:民族管弦乐团的低音声部乐器长期使用的是西洋大提琴与倍大提琴,这与民族风格极不协调。四川音乐学院在吸收传统民族乐器与西洋乐器的优点后,研制出民族低音乐器"拉忽雷",这将对乐团民族风格的建立与发展起到促进作用。

新型民族低音拉弦乐器——拉忽雷

介绍了低(倍低)音拉忽雷的研制过程,对其进行了客观评价和主观评价。

陈振铎《汉宫秋月》二胡演奏版本探析

《汉宫秋月》是我国传统的十大古曲之一,随着历史的发展衍生出了众多的器乐演奏版本。目前,二胡曲《汉宫秋月》以蒋风之先生的演奏版本为主,对陈振铎先生的演奏版本知之甚少。从二胡曲《汉宫秋月》的源流、陈振铎《汉宫秋月》和蒋风之《汉宫秋月》版本的不同,以及前者的特点等几个方面对该曲进行分析,以期形成对其更全面的认识。

陈振铎对二胡发展的贡献初论

陈振锋先生作为刘天华先生的最后一位学生，在刘先生去世后，为整理刘天华的曲谱作了大量工作。刘先生的作品得以流传至今，与陈先生的辛勤劳动是分不开的。本文就陈先生对二胡艺术的继承发展所作的大量工作作了详细论述。

二胡系列高音区音量衰减的突破

二胡，是一件在中国流传最广、普及率最高的民族乐器，它独有的音色成为了东方民族音乐中最具代表的文化特征之一。在当今的亚洲乃至世界部分地区也广为爱好者使用。究其二胡的历史也有近千年之久远，但形成胡琴还是宋代以后；到了明清时期，胡琴随着各民族的文化交流及地方戏曲，民问音乐的蓬勃发展，这件乐器才开始渐渐流传于长城内外，大江南北。

民族低音乐器拉忽雷的研制及应用

长期以来，我国的民族乐队中，只有低音拉弦乐器一直沿用西洋大提琴、倍低音提琴，无论在外观上还是在融合性上，始终让人感到不能“心满意足”。怎么解决这个问题，始终是几代民乐人的一块心病。早在1964年，周恩来总理就提出：一定要研制出我国自己的民族低音乐器，将民族乐队中的西洋大提琴换下来。