热带丛林的“幽灵”与“鬼魂”——泰国新近恐怖片三大母题表述

本文讨论泰国新近恐怖片中的影像呈现,并结合对泰民族原始自然崇拜、固有宗教与巫术信仰、泰国政治经济现状的分析,梳理泰国新近恐怖片从兴起到发展至繁荣的历程,并尝试分析其影像表述中所体现的传统美学观念与对社会现实的映射。

港台新世代的新图景

这两年回内地,每每跟人讨论香港时,不少人会简单地给香港青年下标签化的定义.偏见往往源于不了解,而这“不了解”的鸿沟如果能被弥合,人们的疑问与困惑或许就不会那么先入为主.用比较“台湾”的说法,就是“先用同理心去理解对方的经验”.对于试图梳理“他们为什么要这样”,更重要的是理解他们的人生一他们正面对的人生和他们的前辈有何不同.

一个邪狂角色的翻身

不要全盘放弃探索边界的可能性。当过往人们建立起的一些判断这次被打破之后,下一次也许就有机会看到一部更“出格”的佳作。《周处除三害》在中国内地上映12天,票房突破4亿元人民币,且在社交媒体引发各种解读,成为现象级作品,这让许多中国台湾业内人士始料未及。毕竟,该片在岛内只卖了4700万新台币(约合1070万元人民币),勉强能挤进2023年本土票房前五。虽然影片获得七项金马奖提名,但最后只拿到一个“最佳动作设计”。

硝烟下的影像——首部《抗美援朝》纪录片的幕后记忆

战场上到处残留着敌人被歼、败逃的遗迹,美军尸体、武器、物资、车辆等等一片狼藉,石益民立刻打开摄影机抢拍。

那么远，这么近——台湾文化在大陆

“远”是外在的、政治方面的正襟危坐，而“近”则是内心的。

回望《再生之地》

大家参观完毕后,正在相互交谈时,严导演一个眼色过去,只听监狱长一声令下,严厉的管理人员不由分说就把演员们挨个架起来关进了牢房。这张照片上,八一厂导演严寄洲正在影片《再生之地》的拍摄现场——一条海轮上为演员(右一为斯琴高娃)说戏。严寄洲是新中国第一代著名导演,从上世纪五十年代起。

青纱帐里还原出的儿时志趣

……五六十代的男孩子们无不对青纱帐心生一种亲近感。何群在拍这场戏时,常会产生一种似曾相识、恍若重复儿时游戏的感觉,且抱有深深的童心。

为《无人喝彩》喝彩至永恒

就在大家开始收拾机器准备撤退时,四位主演却都坐在桌子前纹丝不动。夏钢和孟朱催他们:"收拾东西该走了啊。"四人仍旧不动。又过了一会,他们对孟朱说:"你再写个续集吧,我们还没演过瘾呢……"

关于宿命的个人感伤——路学长的电影记忆

路学长回忆,那天风雨中意外相遇时的感受,如果需要选择一个词汇来形容的话,那么他选择的词汇便是——"宿命"。

以伟人之名——影片《周恩来》的拍摄片断

丁荫楠经慎重考虑,决定以请出贺龙同志骨灰的办法来完成这场戏的拍摄。这张照片,记录的是丁荫楠导演的电影,《周恩来》里贺龙追悼会那场戏结束之后的现场。可以看出,剧组人员的情绪还沉浸在特定的情境里。相信看过电影《周恩来》的人们,都会被片中那段戏所深深感动。

星空·《紫日》

"山河况味远,怀抱观古今。"古往今来,大自然的呈现常启迪人们去做诸般思考。即将开拍的《紫日》,其故事时空穿越了六十多年。冯小宁:你见过星空吗?回答:有什么不同吗?这是我与冯小宁回忆起他著名的"战争三部曲"之完结篇《紫日》时,他的开场白。坐在冯小宁的对面,一如以往,我感觉到的仍是他那一向为人低调的态度,无论对自己,还是对作品,不去侃侃而谈,甚至寡言少语。纵然话少,却不失严谨与力度。这幅照片是他在拍摄《紫日》时的工作照。

凌元:岁月的琐忆

由于当时的特殊情况,虽然电影一时无法拍摄,但大家积极排演话剧,如:《家》《阿Q正传》《太平天国》等等拿到社会上去演出,取得了一定的效果。

陈国星——“演洪常青的那个小孩儿”

"就是因为这段刀舞,就是因为有了那几年的学习与锻练的经历,否则,我很可能鼓不起勇气去报考北电、中戏。"相信在每个人的记忆里,学生时代的生活永远都是深刻难忘的。这张照片即是著名导演陈国星读初中时,在学校舞台上排演《红色娘子军》(舞剧)时的剧照。

回望《黑炮事件》

《黑炮事件》公映后荣膺大奖,国内外反映很强烈,而黄建新对此十分淡然:"只是因为它很尖锐、很直接地表现出了一种态度、一种呼唤、一种新的关系的开始。"

“不尽留白凭阑意”——回望《归心似箭》

那天的戏份,不光重要,尤是对摄制组人员是一次毅力与体能的考验。图片中的景致,冰天雪地,北国风光。这是拍摄《归心似箭》序幕时,我抗联队伍从"雪地行军"至"冰河战斗"戏的现场。在剧本中,此处为全片序幕的重要场次。当年为拍好这部影片,这场戏。

杨丽萍:把民间最传统的东西搬上舞台

在我们的心目中，她是“孔雀公主”，是拥有灵动婀娜舞姿的美的使者，也是舞台生命最长的中国舞者。而在她的大型舞剧《孔雀》中，我们不只看到她舞起《雀之灵》，更看到这位舞蹈艺术家透过舞蹈传递出的对生命本质的追求。 这部分为“春”、“夏”、“秋”、“冬”四个篇章的大型舞剧，是一个关于成长、人性、生命、爱以及生命与天地自然相互融通的故事。光明与觉知，奉献与牺牲，恐惧与贪执，就像杨丽萍所说，孔雀对她而言代表“极美”，是少数民族的一种理想与信仰。而四十年来，舞蹈对杨丽萍来说，始终是从取之不竭的生活中获得的本能与滋养。

滔滔黄河 巨龙腾飞

这个过程就是形成黄河源头的真正景象。我们民族的母亲河就是从这将近五千米的高海拔地区发源,再顺势而下,途中不断壮大,在长驱5700多公里后奔腾入海。这张泛着久远年代色泽的图片,摄于1974年——正值当时大型彩色纪录片《黄河万里行》在拍摄过程中,照片中处在右二位置的便是这部纪录片的编导姜云川。

永恒的记忆——《红旗渠》

为了拍摄,摄制组也要翻山爬坡、悬空吊崖,登上险要的坡岗、地段,或下到隧道、洞底。

毕鉴昌:我很怀念那段经历

直至有一天"裁缝"把他找去,毕鉴昌才知道原来这个陌生人不是"裁缝"是导演,是著名的史大千导演。这是史大千导演于1963年摄制的著名影片《青年鲁班》中一场戏的剧照。图中右侧的是著名演员张莹,而左侧的这位年轻人便是片中主人公——当时只有24岁的毕鉴昌。

姜云川:难忘在十三陵水库工地拍摄纪录片

同时,由于此片的制作周期短得惊人——一天拍摄、一天剪辑、一天录音、一天出拷贝,因而,它在新影厂被评为"多快好省"的典范之作。