也谈影片《末代皇帝》中的两个细节

本文就影视评论界有争议的两个细节(溥仪街头劝阻红卫兵及释放蝈蝈),从典型场面的艺术张力和艺术象征手法对艺术审美空间的拓展性两个方面,论述了作者的见解。

一往情深的斗士——谈杜丽娘的形象

我国明代杰出戏剧家汤显祖,在他的名著《牡丹亭》传奇中,塑造了杜丽娘这一光彩照人的形象。汤氏在塑造这一人物时,自始至终抓住“真情”与“伪理”的矛盾展开戏剧冲突。杜丽娘举起了个性解放,婚姻自由之情的旗帜,向着吃人的封建礼教以及种种禁锢,残害妇女的精神枷锁之“伪理”、进行了猛烈的进攻,其斗争之激烈。

双璧至今犹生辉——浅谈《长生殿》《桃花扇》中政治与爱情关系的描写

享有清初戏剧界“双星”盛誉的洪升、孔尚任,在相隔不长的时间内,写下了堪称“双壁”的传奇《长生殿》和《桃花扇》。两作问世之后,一时大江南北,“人人争唱孔洪词”,出现了空前的盛况。这两个剧本的共同而显著特点,是在爱情问题上突破才子佳人式的窠臼,把它和政治斗争,国家兴衰和民族矛盾联系起来,通各种艺术形象的塑造,反映了广阔而深刻的社会生活。目前对这两个剧本的主题思想学木界尚有争论,本文不打算对这些议论作出评述,仅就二作在处理政治和爱情关系上的艺术构思和表现手法上的特点,谈一点个人浅见,试图从古典戏曲创作宝库中,探求一点对今天戏曲创作有用的东西。

浅谈李煜词艺术风格的成因

南唐后主李煜(937——978),在政治上是个庸才,当了忘国之君,在文学艺术上,尤其是在词的创作上,却是个奇才,不失为“词国之王”。他的晚期的词,有着其独特的艺术风格:直抒胸臆,感慨很深,意境开阔,灵活跳荡,不论言情咏物,既有很强的形象性,又有很高的概括性,在语言上自然流畅,清新朴素,施以白描,精炼准确,有民歌之风。他最擅于抒发愁恨之情,可谓神工巨匠。他的《乌夜啼》(无言独上西楼),《虞美人》