李坚真之歌

李坚真同志原系中共第八届、第十一届中央委员会候补委员,第十二届中央顾问委员会委员,中共广东省委书记,广东省人大常委会主任。今年是她诞辰九十周年和逝世五周年,特作此歌,以志纪念。

我的创作道路

每个画家都有自己的创作道路。不可能所有的画家都走一条相同的道路。现在我谈一谈我的“创作道路”，可能对大家有借鉴作用，也可能不会有什么帮助。我已经展出我的作品，我这些作品是怎样创作的呢？

黄山写意

款识:黄山是大画院,人在黄山,左顾右盼,无不是图画,阴晴雨雪,无不成诗,岂诗人墨客故乡哉?贺天健曾断言,黄山每一片石可成立一画派,此语极当。学黄宾老画,鲜有成功者,学黄宾法,必能成功。细察黄山一木一石,一丘一壑,无不是宾老之法,此法与传统同,皆从自然中来也。辛酉于黄山。赖少其记。

毛泽东《冬云》诗意

款识:雪压冬云白絮飞,万花纷谢一时稀。高天滚滚寒流急,大地微微暖气吹。独有英雄驱虎豹,更无豪杰怕熊黑。梅花欢喜漫天雪,冻死苍蝇未足奇。毛主席《七律·冬云》。一九七八年三月于肥上,赖少其画腊梅花。

临陈老莲《雀石》

款识:临画的目的是为了创作,把临摩(摹)当创作与骗子何异?空论学传统,自己又不临摩(摹),岂不也是骗子?自己不知道什么叫传统,但否定传统,这种青年岂不太狂?把一切传统当宝贝,结果害人不浅;只临摩(摹),不到大自然中去写生,容易走入邪路。我以为,任何科学都是实实在在的,来不得半点夸张。余学花鸟,以陈老莲为师;先是临摩(摹),同时写生。

我学习书法的经历

唐代诗人王维云：＂诗中有画,画中有诗。＂王维是诗人,他的山水诗,确实如他所说＂诗中有画＂。他又是一位大画家,在他的画中,确实达到＂画中有诗＂的境界。但是,在唐代,王维和其他画家也一样,并没有把诗题在画中。宋代苏东坡提出了＂书画同源＂之说,把书法与绘画融为一体。苏东坡画竹,

教育

我的书斋叫'木石斋',起因是由于鲁迅先生的教导。1935年6月29日我接到鲁迅先生的一封复信,他在信中说:'太伟大的变动,我们会无力表现的,不过这也无须悲观,我们即使不能表现他的全盘,我们可以表现它的一角,巨大的建筑,总是一木一石叠起来的,我们何妨做做这一木一石呢?'1988年,邵宇同志送我两块石头,据说是一亿年以前的木头变成的化石。我请雕刻家刻上'木石斋三宇于其上。这就是我斋名的因由。为什么鲁迅先生在1935年6月会写给我上述的话呢?1935年,我写了一篇很短的'小说',名叫《刨烟工人》,内容是讲我认识的一个工人,后来被反动当局杀害了。

我是怎样刻“木刻”的

'我是怎样刻‘木刻’的?'要我解答这个问题,实在很困难。世界上若干的事情是要亲自去'实践',然后才能够觉察的,他人只有原则的简略的说出一点点门径而已。又。

点滴体会

一、根据许广平的回忆：鲁迅在晚年有“赶紧做”的心情。我也有这种心情，所以经常写屈原《离骚》的句子：“汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与!朝搴毗之木兰兮，夕揽洲之宿莽。”我这次到日本，写了这个内容的一张书法带去。

只研朱墨作春山——为《钱松岩画集》作序

山水画家钱松岩同志已经是八十高龄的长者了,他约我为他的画集作序。在一个明媚的春天,我和美术出版社的编辑同志从北京飞到南京。二十多年前,我在上海和钱松岩同志就认识。一九六三年,我又和他一起到我的家乡广东,邀游二千余华里,途经二十多个县。现在为了写序,我们又在他家里促膝谈心。我对钱松岩同志总的印象是:寄热肠于清峻,既恬静而谨勤。画如其人。他心里有一团火——象地底下的火一样,被压抑着未能喷薄而出。半个世纪以来,英勇的中国人民在中国共产党的领导下。