数字图集:社交媒体中的数字记忆与遗忘

在社交媒体平台上,数字图像往往以多图并置的方式呈现,成为记录与塑造数字记忆的重要形式。数字图集能够突破数字记忆中记住与遗忘的二元对立,打破遗忘被排除于数字记忆之外的理论困境,构造出潜藏遗忘可能性的数字记忆。数字图集的独特性来源于其形式特征和活动方式。数字图集依赖图像形式中的空间蒙太奇,社交平台上复制、转发数字图集的活动,以及数字图集构造数字记忆的动态结构,形成既保存与传递信息,又经由信息衰退和消失等遗忘方式共同塑造数字记忆的动态结构。

艺术是传播:从艺术史到艺术传播学

随着技术媒介的发展,艺术与传播的关系越发密切。媒介技术的发展与受众参与的扩大不断产生新的艺术传播现象,提出新的艺术传播问题。传播要素在艺术史的发展中逐步进入艺术讨论之中,艺术亦随之发生改变。在数字时代,指涉艺术的图像传播成为新的艺术生产模式,围绕艺术传播问题的现状研究和围绕"艺术是传播"这一话语的相关讨论,将使艺术传播学成为可能。

《亚维农少女》

1906-1907布面油画243.9cm×233.7cm巴勃罗·毕加索纽约现代艺术博物馆藏《亚维农少女》被认为是立体主义的起点和现代绘画早期发展的重要成果,它的重要性体现在它摆脱了平面透视的束缚,同时也摆脱了传统欧洲绘画的桎梏。这幅画描绘的是名为亚维农的妓院中的五位裸体妓女,她们在画中姿态各异,身体棱角分明。

《戴帽子的女人》

亨利·马蒂斯是19世纪末至20世纪初的野兽派画家,他因奔放的用色、狂放的笔触而被称为“野兽”。《戴帽子的女人》所绘的是马蒂斯的夫人艾米丽。她头戴礼帽,手持羽毛扇,侧坐椅上直视前方。与立体主义相反,野兽派画家并没有对人物的造型进行变形,而是改变了所使用的颜色。画面中模特的面部大面积使用了绿色而非肉色,这种不考虑现实情境的用色就是野兽派绘画的特点。最初,“野兽”是一个对这一类画家的骂名,但当美国收藏家格特鲁德·斯坦因买下《戴帽子的女人》之后,马蒂斯名声大振。最后,“野兽”成了一曲赞歌,马蒂斯也成为20世纪艺术的领军人物。

作品欣赏

贝尔特·莫里索是一名法国印象派女画家。她的丈夫是画家爱德华·马奈的兄弟欧仁·马奈。相较于其他印象派画家,莫里索的绘画风格中带有一种独特的细腻。她的作品中的笔触像花瓣一样轻柔,色调柔和。《摇篮》描绘的是一名母亲正在注视着摇篮中熟睡的婴儿。画面中大面积是柔软的洁白床帐,画中的母亲穿着黑色的衣服在画面中尤其突出,但她的下垂的眼帘中透出的温柔目光就像是床帐一样温柔。

《戴项链的珍妮肖像》

1916年布面油画 56厘米×39厘米 阿梅代奥·莫迪里阿尼私人收藏 阿梅代奥·莫迪里阿尼是19世纪末至20世纪初的意大利画家。画中所描绘的女孩是她的爱人珍妮·赫布特尼。画中的珍妮有着长长的脖子,优雅而温婉地将脑袋歪向画面的右边。珍妮的眼睛像两个桃核一样,长长的,尖尖的,淡蓝色的眼里仿佛盛着一整片海洋。