主流审美与电视雅俗文化——真人秀《减肥达人》窥视角度下的受众心理

电视收视心理指向和真人秀节目中选手坚持到底的动力是统一的,对于电视机前的观众来说,真人秀节目给人们极大的"窥视"便利,满足人们"窥视"欲望是其存在的理由;对于节目中的选手来说,是在竞赛过程中,改变自身形象的同时,向观众展示人在日常生活中的隐私的东西,以此吸引观众。《减肥达人》的成功就在于它拥有正确的价值取向,不与道德前提相违背,与此同时,又经历着残酷的肉体训练和心志历练,在较短的时间内,让人发生几乎不可能完成的转变,具有一定的社会启示意义,呼吁一种健康积极向上的生活态度,良好的饮食习惯等。

全媒体时代的广播电视——“新”与“旧”以融合实现共赢

20世纪90年代初,多媒体已含蓄地呈现出向全媒体迈进的趋势,以办公室里的多媒体设备为例,这台装置上可插接计算机、扩音设备、投影设备等多种样式类别的媒体组件,而全媒体则是在这个基础上更上一层楼,其不再停留于在原有装置基础上组接,而是从本身出发,由外"叠加"式转向融合,这无非是在完成一项"减法"操作,在设备性能上和带来的社会收益上却是在做"乘法",真正达到事倍功半的效果,有效满足消费者的各项需求。

生物医用形状记忆聚合物前沿进展

目前临床上使用的非动态的一些聚合物已无法满足组织修复或疾病治疗的需求,而人体内的生物环境是不停变化的,因此,形状记忆聚合物是一种适合应用于此领域,并能满足动态响应的需求的材料。形状记忆聚合物不仅生物相容性好,而且可降解,更重要的是,可在外界环境的刺激下回到开始的记忆形状。但是目前,近几年关于生物医学形状记忆聚合物的综述性论文很少,因此,本文将要大量调研近几年相关文献的基础上,从前沿背景、技术的最新进展、总结与展望三个方面来完成论述,目的是为刚进入该领域的研究者们提供参考。

超现实主义绘画与“左岸派”电影——读解《去年在马里昂巴德》中的梦境营造

电影的叙事时间大体分为本事时间、本文时间和放映时间。影片《去年在马里昂巴德》中在事件之间穿插时间、地点,在叙述一件事或人物对话时,常通过剪辑切换到另一个场景,给人一种如梦如幻的感觉,但来不及细想又再次切换,在有限的时间内,穿梭于不同时间段,而所有的时间段都被打乱、选择、重组,时间的维度也随着画面剪切而灵活,这也验证了巴赞的话——"时间的厚度"。

于迷茫中寻觅——探析纪录片《归途列车》中的女性形象

纪实对真实诉求来源于"身份认同","身份认同"往往发生于异质文化交锋时的思想意识层面,各种文化思潮的碰撞交融,衍生出群体文化缺失感和危机感,自然联系起来的是认同欲望。家庭在社会构成中占中心位置,每个人承担不同的社会分工。在社会底层的人们更多时候承担体力活动,男性在体能方面相对效率高,成为家庭经济收入的重要支柱,渐渐巩固男性在家庭中的地位和主宰一切的权利,乃至男女双方人格上的不对等关系。影片《归途列车》意在塑造社会底层的小人物形象,如刚入社会的张琴、家庭集权者父亲张昌华、含辛茹苦的母亲陈素琴,其中每个人物都极具代表性,是国内真实普遍存在的现状的缩写,并由此引申到社会整体对这个阶层关注度的缺失。

乡村的反思——探胡炳榴“田园三部曲”

胡炳榴导演的"田园三部曲"以简单的情节,攫取普通的生活片段,围绕人物生活周遭展开描述,形成自然主义风格,运用写实与写意结合的叙事手法,在生活化镜头下营造出诗意与美的感受,从而让不同时代的"我们"共同追忆旧时的乡土人情,产生心灵的共鸣。导演永远激昂高亢的赤子之心长长久久地在乡村田野间扎根,其作品充满了对乡村生活的眷念与情思,农村这一元素像是作为一个印记般透露在他每一部作品中,形成了他独具一格的影视风格,为电影界带来一阵清新的风。

我的“变脸”之路

校园里有很多同学来自祖国的五湖四海,他们带来了自己家乡的＂非遗＂,让中华民族的优秀文化在自己成长的第二故乡埋下种子。这不,从四川来杭州上学的赵姝宁给大家带来了川剧绝活——变脸。

我们班的“贾梅”

急躁的人，一见她心便静了。但凡一听她开口，你便会不由自主地与她，你一言我一语地聊起来。