1958-1966年中国早期电视剧发展描述

中国早期电视剧的历史,由于以往一直没有一部全面反映它的历史专著,故一直鲜为人知。在这段历史中参与电视剧创作(特别是担任主演)最多的第一代电视剧工作者之一的作者,一直觉得将当时的创作生产状况让今天和未来的人们有一个正确的认识,自己负有不能推脱的历史责任。眼下这篇文章,作者根据自己的回忆和几年来在编纂《中国早期电视剧史略》过程中,对当初这段历史所得出的总的看法。希望人们通过它,对中国电视剧起步阶段的大概轮廓能有一个比较简明扼要的了解。

刑场上的婚礼

一、宣判时刻伪法庭。审讯已接近尾声，法官正在作最后的宣判。法官：“…被告周文雍乃共产党广东省委委员，广州市赤色工人代表会议主席，曾任广州暴动之苏维埃委员。上述各项罪状经查属实，现由国民政府广东政治分会转述蒋主席批令，根据陆军刑事条例第二十七条第七款之规定，

谈谈《玻璃屋里的人》

一、创作的原动力 首先我要讲一讲事情的由头,因为这涉及到我投入《玻璃屋里的人》创作的初衷。 作为炎黄子孙,祖国的统一大业,人人都应出力。为促进海峡两岸文化交流做点事,这一点是我的心愿。九○年春节,在一次老朋友聚会上,我国当时驻纽约的总领事汤兴伯先生向我说起了他在美国与青年时期的大学同学、台湾著名女作家华严女土相见时的一些情景,他说华严女士将自己的两大套作品(十几部小说)

对人生与爱情的一次探索

小说《玻璃屋》主要叙述的是,一对原本十分投合、错过了机遇、结果婚姻不幸的男女,如何在长期的孤独中,由相怜、相助、相知,发展到深深相爱,又如何历尽磨难,挣脱了没有幸福可言的婚烟,终于走到了一起的爱情故事。根据小说提供的基础,我在改编过程中把小说情节和人物作了发挥和丰富,使之成为描写以男女、主人公为中心的七个男女青年不幸婚恋与情感纠葛的一出长篇连续剧。如果加上小说原有的男女人公父母的经历,这实际上是一个写了两代人婚姻悲剧的戏。说明凡人都是有缺点的,在打击别人的时候。

文章千古事 得失寸心知——《苏雅的故事》播出随想

电视连续剧《苏雅的故事》(以下简称《苏》剧)带着诸多不该有的遗憾问世,这让我既难过又很不甘心。至今——一想起录制过程中那一味赶进度而不能从容创作的日日夜夜,我仍感不寒而栗。不过,不管怎样,《苏》剧可以赢得广大普通观众。这,我心中一直是有底的。

自然与自然主义

几年前,看电视剧《儿女情长》时,演员何麟(剧中儿女们大哥的扮演者),就曾以其真挚的表演给笔者留下过很深的印象。最近,他在连续剧《人生有缘》中令人折服地树起了一个全心全意为人民服务的街道调解员乔一凡的光辉形象,更让笔者印证了自己早先的看法:何麟是个难得的好演员!何麟的表演自然之极,不拿劲、不玩深沉、不含一丝做戏的成份,一言一行都发自内心的深处。然而在角色处于松驰状态(如与妻子在床头上、

要从观众的感受出发——议电视剧同期录音的效果

近年来的电视剧采用同期声录制的似乎日渐增多。乐于这种做法的制作者们所持的理由不外乎:一、因为它可以使人物和台词的口型吻合、行动和发出的声响同步,并能衬有各种不同实际环境中的背景声,有利于加强真实感。二、因为它省略了后期配对白、拟音等,可缩短制作周期,降低成本。