电路非理想参数对光伏系统最大功率追踪的影响

以光伏电池和Boost变换器构成的光伏系统为例,考虑实际电路元件的非理想参数,建立了含Boost变换器光伏系统的精确数学模型,研究了非理想参数对光伏系统最大功率追踪(MPPT)的影响,并通过Simulink仿真及dSPACE试验进行验证。结果表明,当电路中存在非理想参数时,MPPT追踪的占空比和直流母线电压均会受到影响,也有可能会对原电路产生严重影响,甚至导致电路无法正常工作,因此在进行电路设计时一定要考虑电路非理想参数的影响,由此验证了理论分析的正确性。

基于多模态图像信息的变电设备红外分割方法

无人机拍摄下的红外图像中变电设备的分割精度直接影响着热故障诊断的结果,针对复杂红外背景下变电设备分割精度低的问题,提出了一种融合可见光和红外图像的多模态路径聚合网络(Multimodal Path Aggregation Network,MPAN)。首先提取并融合两种模态图像的特征,考虑到两种模态图像的特征空间存在差异,提出了自适应特征融合模块(Adaptive Feature Fuse Module,AFFM),以充分融合两种模态特征;对具有多尺度特征的主干网络增加自底向上的金字塔网络,并对横向连接的路径增强模块引入自注意力机制;最后使用dice系数优化掩膜损失函数。实验结果表明,多模态图像的融合能够增强分割性能,且验证了提出各模块的有效性,该模型能够显著提高红外图像中变电设备实例分割的准确率。

对陈老的一点新认识

倘若把理想和信仰比喻为'梦',陈老人生的第一个梦,就是'文学梦',并且一以贯之直到他生命的终点,也是他人生最后的梦。这个'梦'是打开陈老精神世界真相的一把钥匙;只有那个'文学梦',才是支撑起陈老精神世界的'擎天柱'。陈老精神世界的构成,他全部艺术的灵魂,是以批判现实和人道关怀为核心价值的作家的自由主义。

电压不平衡时交直流双向功率变换器的控制策略

基于传统双环控制的三相AC/DC变换器因其能实现功率双向流动、交流侧单位功率因数运行而在交直流混合微电网中担当链接桥梁的作用。当混合微电网交流侧电压不平衡时,三相AC/DC变换器的直流电压将产生2倍于基波频率的脉动,并导致交流电流产生大量的3次谐波分量,严重影响微电网的运行。在同步旋转坐标下建立交流侧电压不平衡条件下的三相AC/DC变换器的数学模型,分析了系统在不平衡条件下的功率传输特性,改进了三相AC/DC变换器功率控制策略,同时利用超级电容快速充放电特性在直流母线接入一小容量的超级电容来平衡直流侧功率的二次波动。仿真和实验结果验证了所提策略的可行性。

双直流母线直流微电网的协调控制

为便于不同电压等级的直流负荷接入直流微电网,设计了基于双直流母线构架的直流微电网协调控制策略。双直流母线直流微电网由2电压等级不同的独立直流微电网通过双向DC/DC变换器连接构成。将锂电池超级电容组成的混合储能系统应用于直流子网中,并根据双向变换器两侧子网的电压–功率下垂特性,对两侧电压进行了归一化处理,提出了适用于连接2直流子网的双向DC/DC变换器下垂控制;最后,通过d SPACE验证了系统协调控制策略的可行性。实验结果表明,此控制策略可以根据2直流子网电压大小有效控制子网间的功率传输,实现了整个系统功率的平衡,提高整个系统的运行可靠性。

三十年戏剧创作自述

星亮教授代表《南大戏剧论丛》嘱我写一篇创作自述,并希望我放开写,写深写透,最好能写成一篇有史料价值的东西。这在治学严谨,专治中国现当代戏剧史的星亮教授那里,是最自然不过的要求;然而对于我,这要求太高了。众所周知,创作者写自述向来是一件不明智的事情,因为已经存在的作品不会因为你事后说了什么而发生改变。所以,若非情不得已,应该避免做这样的事情。然而。

高雅艺术大讨论

蓝凡(上海艺术研究所研究员、本刊主编) 非常感谢诸位前来参加这次“高雅艺术大讨论”的座谈会。随着中国面向三个接轨——与市场经济接轨、与世界文化接轨、与二十一世纪接轨的加速,如何建设有中国特色的社会主义市场经济下的文化艺术已越来越成为人们探讨的问题。目前,在理论界和文艺界,对高雅艺术的提法存在着种种不同的看法,诸如高雅艺术的内涵界定是什么?它是指作品的风格和格调,还是指艺术的样式?

光储直柔建筑配电系统关键技术研究

光储直柔建筑配电系统是一种新型的配电形式,是建筑领域实现碳中和的重要技术途径。首先,针对不同的应用场景设计了不同的拓扑结构、布线类型和容量配置,以提高系统的多场景适应性。其次,提出了两层运行控制框架,以实现系统的电压稳定和与电网的友好交互。底层是本地控制层,上层是管理层。同时,为系统的安全电气保护设计了具有电流检测功能的低成本直流剩余电流保护装置(RCD),涵盖了传统B型RCD的所有类型的剩余电流保护。制定直流保护方案,通过IT接地方法,使直流RCD实现对剩余电流的有效保护,确保设备安全和人身安全。上述研究成果已应用于河北省徐水县某村,运行结果表明了研究内容的有效性。

试论荒诞喜剧

要成功地写作一部喜剧是困难的,但不是不可能的;而要成功地表述一个喜剧定义则更加困难,甚至于不可能。原因在于:前者主要依据个别的经验,后者则必须依据普遍的经验。如果说写作喜剧只是描绘出喜剧生命线上的一点。

基于基因表达式编程的数据驱动湍流建模

计算流体动力学是湍流研究的重要手段,其中雷诺平均模拟在航空航天等实际工程中得到了广泛应用.雷诺平均模拟的结果很大程度上依赖于湍流模型的预测精度,而实际工程应用中常用的模型往往精度有限.近年来,数据驱动的湍流建模方法得到越来越多的关注.本文介绍了基于基因表达式编程(gene-expression programming,GEP)方法的湍流建模相关进展.本文首先讨论基因表达式编程应用于湍流建模的具体方法,包括基本算法、显式代数应力模型和湍流传热两种建模框架、模型测试方法以及损失函数设置等.在此基础上,基因表达式编程方法被应用于涡轮叶栅尾流混合、竖直平板间自然对流、三维横向流中的射流等问题.结果表明,GEP可以有效提升常用模型对于尾流混合损失、壁面热通量等关键参数的预测精度.基因表达式编程方法可以显式给出模型方程,因此模型具有可解释性强等特点.基于双向耦合方法得到的模型还被证明具有较好的后验测试精度和鲁棒性.基因表达式编程方法还被初步应用于大涡模拟亚格子应力和边界层转捩等问题的建模,在不同湍流建模领域表现出很大的潜力.

国家话剧的文化态度

国家话剧院四台剧目在这个秋季热闹献演后离开上海已有一些时日,然而,关于这次献演、关于这四台戏的思想艺术内涵的议论甚至争论,仍可在坊间时时听到。此处发表的,就是剧作家赵耀民先生赐给本刊的一篇专稿。相信“国庆”的艺术家们会有雅量倾听,更期待能有同仁加入这场讨论。毕竟,在当今中国剧坛上,有些直言不讳的批评,总比沉寂或溢美要好得多。文中小标题系编者所加。

喜剧人生观

当代英国剧作家克利斯托弗·弗莱(Christopher Fry)在他的喜剧论文中写道,他的一位朋友曾做过一个古怪的梦:梦见自己正在翻一部巨大的书。他知道这部巨册的最后一页将告诉人们生活的意义是什么。这部巨册由一页悲剧、一页喜剧交替组成。他一页一页地掀着,内心越来越紧张,不仅仅是因为他越来越接近答案,还因为他猜不到这最后一页究竟是悲剧还是喜剧。终于,他翻到了最后一页,世界的真谛以一百个字的形式展示在他眼前,那些文字的内容令人捧腹,他笑出了眼泪,醒了过来。他记起了那段文字,可刚一开口,那个伟大的、喜剧性的答案却从他的记忆中逃逸了。

《天才与疯子》断想

一这个剧本充满了玩笑的笔墨,我不奢望它会获得普遍的理解。那些具有高度理智,对人生怀有喜剧感和荒诞感的人们自会看出玩笑背后的东西;而情感论者既不会喜欢,也不可能理解这个剧本。二它具有双层反向性:表层是“通俗喜剧”,深层是“精神悲剧”。这种双层反向性正是荒诞喜剧的基本特征。它体现为主题的似是而非(Irony),情节的似非而是(Pa-radox),人物的双重人格,以及审美对象中的“黑色”幽默、冷酷滑稽和崇高怪诞。

金大班的最后一夜

根据白先勇同名小说改编的歌舞话剧,已经邀请刘晓庆出演其中的女土角金大班,预计今年年底开排明年初可以呈现在舞台上。征得剧本改编者的同意,我们先期刊出剧作,请读者先睹为快。

“‘海派’话剧”的窘境

任何命题总有它一定的论域。“海派”话剧这一题目也是这样。我们不妨先撇开“海派”这一概念在现代戏曲史上的含义不管,更不必去纠缠这一概念在社会学乃至日常生活中的延伸意义;这倒并非是说那些意义无关紧要,然而更重要的是搞清楚问题的实质,不把原来简单的问题人为地复杂化、模糊化。如果仅仅就王新民同志提出的“海派”话剧这一概念来看,它的内涵无非有两层·一、上海地区创作并首演的剧目;二、艺术形式上大胆创新的(主要是指非写实的)剧目。后来,又有人补充了一条:表现上海地区生活内容的剧目。

创造美的人应当是美的——话剧《春之圆舞曲》观后

在花团锦簇、鼓乐齐鸣的上海戏剧节盛会中,一支具有理想旋律、富于青春节奏的“圆舞曲”翩然奏起,飘逸而出。它,轻盈明快、热烈潇洒,似乎来自超乎世俗生活的某个高远之处;然而,透过它那近乎透明的织体,人们却不难感受到剧作者们对于现实生活的深沉体味和严肃思考。确实,这一部以不无幽默的方式蕴含着诗情与哲理的作品,是剧作者们对现实生活的挚爱和对理想境界的追求的结晶。

剧作形态学研究刍议

一、剧作形态学的性质 建立戏剧学,是不少有志之士的迫切愿望。然而我们深知,正如建造一座高楼要靠一层一层楼面的构筑一样,建立一门现代意义上的完整的戏剧学也要靠各门分支学科的建立和完善。根据介绍。

京剧DE宿命

我对京剧的认识,起源于“样板戏”,除此之外,不知道还有别的什么京剧。记得上中学时,写第一个剧本,搞不清剧本的格式,就把一本《智取威虎山》的剧本放在边上,依样画瓢地照着它的格式写,只不过没有唱词。文革结束,上了戏剧学院,才知道京剧原来不只是“样板戏”。但也仅仅是知道而已,没有去做更深入的研究,更没有想过写京剧剧本。那时候激进得很,迷恋的是西方现代派,对所谓的国粹不屑一顾。虽然也通读了戏曲史,读了许多戏曲剧本,主要还是为了应付考试。现在想想,真是有眼不识泰山。

闹钟(八场通俗喜剧)

时间:当代。地点:上海。人物:何人杰,男,56岁,大学讲师。刘兰,女,52岁,职员。何倩倩,女,22岁,待业青年。石富年,男,52岁,私人开业医师。杜能容,男,56岁,某大学副校长。夏霜,女,36岁,某大学系干事。老赵老钱均为大学教师。小孙小李殡仪馆工人一名。第一场[舞台背景处悬一巨型闹钟,当指针停留在七点时,铃声大作。一条黑底白字的横幅徐徐落下,上书:“何人杰同志追悼会”。同时落下的还有一架大镜框。

记得也好,最好忘掉

本剧纯属虚构,若与史料雷同,实属巧合。时间：第一场：1932年冬,晚上。第二场：1931年秋,白天。第三场：1924年春,晚上。第四场：1921年夏,白天;1932年冬,晚上。地点第一场：浙江海宁。第二场：北平香山。第三场：北平协和医学校。第四场：英国乡村;浙江海宁。人物：徐志摩,24-35岁。林徽因,17-28岁。茶房,男,老年。序幕[淡入,照片上叠映字幕：徐志摩（1897年1月15日-1931年11月19日）,浙江海宁人,现代诗人,散文家,曾留学英国。一生追求＂爱＂、＂自由＂与＂美＂,这为他带来了不少创作灵感,亦断送了他的一生。徐志摩倡导新诗格律,对中国新诗的发展作出了重要的贡献。