关于常规素描的非常规思考

对传统意义上的素描、素描教学从其它视觉角度,结合20世纪与前几个世纪西方艺术发展状况,同时考虑到我们自身传统绘画中依然具有生命力的因素,将那些带有主体意识的视觉经验带入我们的写实素描当中,从看、想、画三个方面对素描进行理解,旨在寻找素描作为造型基础的新含义,把客观物象的视觉记录,转换成新的视觉语言符号的创造性思维,作为艺术发展的主体活动,使素描成为艺术创造的素描,确立素描艺术的独立品格。

浅议张瑞图草书笔法的流弊现象

一、张瑞图草书笔法的形成 张瑞图的书法不同于柔媚时尚，而别具“奇逸”之态。他的草书，笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬牙交错，气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势．确属奇而逸．时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。他的书学渊源，前人略有论述。他也是从帖学入手，只不过崇尚的是“狂草”派书风和讲求厚重力度的苏东坡笔法。

浅议中国画的时间特征与运动特征

一、对中国画时间特征与运动特征的认识 中国画作品的时间特征与运动特征同书法作品是相似的：它们都依靠构成作品的形式（线、色）等组成一定的空间，诉诸人们的视觉。但是，中国画作品中线条的重叠、承接与墨色的自然变化，把绘画时线条推进的过程保留在作品中．使中国画艺术在一定程度上又具备时间艺术的特点。

浅谈广告设计专业书法教学

在广告艺术设计专业的诸多专业课中，书法是非常重要的专业课之一，这是因为一方面它与平面设计都同属于艺术，另一方面它们之间还存在着许多共通的地方并有着十分密切的联系。我们指导学生通过认识和掌握书法艺术这门课来更好的理解我们的传统文化，并把传统文化元素融入到平面设计作品中去，从而增强学生平面设计作品的文化内涵和表现力，这是我们学习并借鉴书法艺术最重要的目的。