许先生,一路走好!

许先生静静地走了,我很想念他. 半个世纪前在燕园许先生和我建立了师生关系,这之后,虽然我们分别在北京和天津两地居住长达40多年,但通过信息的往来,我始终感觉到许先生的人格魅力在影响着我,他始终是我的恩师.

音乐剧《公寓·13》随想

作曲家刘振球和他的同行们继《我们的年青人》(1982)、《蝴蝶》(1984)、《深宫欲海》(1986)之后,1988年又和湖南郴州地区的歌剧团合作推出了音乐剧《公寓·13》。这里除了《深宫欲海》之外,其余三部都是以现代城镇青年人生活为背景的音乐剧或轻歌剧。《公寓·13》是以各种类型的歌曲(或唱段)为主。

关于交响音画《北方森林》的随想

交响音画《北方森林》(张千一作曲)是一首惹人喜爱的作品。它的音乐形象鲜明,意境深邃,风格浓郁,色彩绚丽,所以它既能为一般爱好音乐的听众所接受,又能为专业音乐工作者所欣赏。抒情性。

单三部曲式小曲的写作

曲式结构的发展和扩大是在作曲实践中逐步形成的。当一部曲式不能满足音乐形象表现要求的时候,曲式就要向较大的结构发展。在小型曲式结构范围内,主要发展成单二部曲式或单三部曲式(还有按另外的结构原则组织起来的小型曲式,暂从略。)单三部曲式是在一部曲式[A]的基础上。

一部曲式小曲的写作

在进行了大量的旋律写作和基础的多声写作以后,可以开始练习一部曲式小曲(钢琴曲)的写作。在写作的同时,还要继续进行作曲技术理论(目前最迫切的是和声、曲式学)的学习,逐步打好基础,才能在作曲的学习上更顺利地前进。

从旋律到多声写作

在初步掌握了旋律写作手法以后,就可以进一步考虑多声写作。 多声写作就是把旋律和织体作为一个整体来进行创作,也就是写作包括和声(或复调)在内的完整乐曲。它可以是以旋律与和声写法为主的主调音乐,也可以是以旋律与复调写法为主的复调音乐。

器乐曲旋律写作

练习旋律写作是作曲的起步。作曲,虽然不是高不可攀,可以通过学习来提高,但在有些问题上是不能靠讲课来解决的。 首先,是你的创作激情,这和你对生活的感受有关;其次,是你掌握音乐语言的情况,这和你对音乐语言的积累有关;再次,是你的审美观点,这和你的艺术修养有关。“辅导讲座”

談罗忠鎔的第一交响乐

在这万民欢騰、举国同庆的建国十年国庆节日里,我們听到了不止一部的新的歌剧、舞剧、大合唱、交响乐……。 罗忠鎔的“第一交响乐”是新的交响音乐作品中比較成功的作品之一。

歌曲节拍的处理手法

在写歌曲的时候,要很好地考虑节拍的问题,因为节拍和节奏、旋律等因素一徉,都能起一定的表现作用。所以要找到和歌曲的旋律、节奏相应的节拍是很必要的,这样才能更好地表现歌曲的雄壮的、活泼的、劳劫的、优美的、抒情的等等形象和情绪发展的特征。

歌曲曲调的基本的曲式结构

作曲家在创作一首歌曲的时候,需要找到适合于这首歌曲内容的一定的形式。这正像画家作画要考虑构图,诗人写诗要考虑诗的格式一样,都是为了更好地表现艺术作品的内容。形式的问题可以说是素材的选择和组织的问题,也就是说:为了表现一定的内容,要选择一定的素材,用一定的表现手法把这些素材组织起来,这种选择和组织的结果就产生了具体的歌曲的形式。更详细地说,这里面包含了以下的一些细节问题如:曲调的调式和调性的确定,“音调”,“旋律型”、“节奏型”

歌曲曲调的发展手法和表现作用

在创作歌曲的时候,曲调的发展手法有很大的表现作用。熟练地掌握了发展的手法,可以帮助我们更好地去从多方面来刻划形象,可以帮助我们更好地去表现歌曲情绪的变化和开展,也可以帮助我们进行整个作品的构思。

创作歌曲怎样使节奏统一

作曲者在创作歌曲的时候,要根据形象表现的需要,采用和歌曲的音调相适应的具有特性的节奏。只有在节奏和旋律是有机地、典型地相结合的时候,才能够富有鲜明的表现力。一首歌曲的节奏不能是呆板的,缺乏变化的;也不能是繁琐的、杂乱无章的,作曲者要善于把多样的节奏加以提炼,把它们组织起来,使之更能集中地、丰富地表现某种思想情绪。

歌曲曲调的发展手法

一首歌曲的曲调应当是一个完整的有机的组织,它的各部分应当是互相衬托、互相呼应、互相影响和互相联系的。它好像是一幅动人的图画,从整体来看,它有着调和的色调、统一的线条和匀称的构图;它又好像是一棵粗壮的大树,虽然枝叶茂盛,但依然保留着它的幼苗的形象和风姿。它决不应该是一些互不相关的素材的东拼西凑。

处理歌曲节奏的对比手法

一首歌曲有时不只包含一种节奏形态,而使用两种或更多的节奏音型的对比,这样可以使节奏的表现力更为丰富。对比的两种节奏应当是特性鲜明的,它们或者是互相矛盾的,或者一种节奏是另外一种在性格上的演变,这样达到互相亲托,互相影响的效果。对比的手法可以多种多样: 1.使用“扩张节奏”或“紧缩奏节”的对比手法:

歌曲形式的结构原则

歌曲的形式是由內容和表現的要求来决定的。在考虑形式問題的时候,我們不只是考虑形式的大小,最重要的是考虑形式的結構原则。也就是說,首先要考虑按着什么原則和規律把歌曲各部分的主題組織起来,以造成适合于内容和表現要求的統一完整的曲式。作为一般群众歌曲(短小的或較長大的歌曲或中型的合唱曲)的曲式結構来說,可以有三种結構原則: (一)主题对置的原則, (二)主題变形的原則, (三)主題迴旋的原則。下面分別来加以說明。最短小的歌曲的結構只包含一个乐段,这是最簡单的結構形式,我們把它叫做“乐段結構”(或“一段体”)。由于乐段所表現的乐思的完整性,它在实际上起着“主題”的作用。