政府补贴对文化传媒上市企业经营绩效的影响

近年来,从中央到地方的政府都利用大量财政资金补贴文化传媒上市企业,因此关于政府补贴有效性的争论颇多。基于此,本研究采用中国文化传媒上市企业2010年-2016年的财务面板数据,构建多元线性回归模型,检验政府补贴对文化传媒上市企业经营绩效的影响以及企业内部治理的调节作用。实证结果表明,从文化传媒上市企业的经营绩效上看,其对政府补贴的利用效果不佳,但是企业通过完善内部治理可以减弱此消极影响。本研究也提出了针对性的建议,以期助力中国文化传媒上市企业高效利用政府补贴提高自身竞争力,辅助国家实现文化强国的目标。

“两个舆论场”与社会安全突发事件处置——以昆明“3·01”暴力恐怖事件媒介传播为例

2014年3月1日21时20分，一伙歹徒持械冲进云南省昆明市昆明火车站，从站前广场铜牛雕像处向外砍人，造成现场人员伤亡和群众情绪恐慌。事发后，民警和特警第一时间赶到现场处置。特警当场击毙4名暴徒，抓获1人。截至2014年3月2日18时，此次事件已造成29人死亡、143人受伤。经查实，这起严重的暴力恐怖事件，是由新疆分裂势力一手策划并组织实施的。

中国城市文化国际传播的框架建构——以马拉松为例

近年来,马拉松赛事频繁,吸引着来自世界各地的跑者、观众、志愿者以及赞助商。马拉松的赛道设计能充分呈现中国城市形象,关于马拉松的镜头的表达、图片的呈现、文字的描述能呈现中国城市精神,加之,马拉松的组织者、赞助商、跑者、志愿者、观众乃至专业的报道者是国际传播很好的传播者,传播马拉松信息的传统媒体、机构媒体、自媒体等常用的基于"技术基因"和"社交基因"的传播渠道又是国际传播的重要渠道,因此,借助马拉松赛事,从传播者、传播渠道、传播内容以及受众四个方面着手建构中国城市文化国际传播框架具有可行性。

应用型本科教学背景下传播学课程转型与升级研究

随全球产业结构转型升级、高等教育从精英教育向大众化教育转变,应用型本科教育已经成为一种新的教育类型。本文旨在通过分析《传播学》课程现存问题的基础上,找到该课程转型与升级的具体策略,以期对应用型大学调整《传播学》课程教学适应需求有所助益。

“一带一路”上的中国广电传媒产业合作战略研究

自"一带一路"倡议提出以来,中国广电传媒及相关产业在沿线的合作虽然面临各种问题,但依然开展着.相比非产业的合作,中国广电传媒产业在"一带一路"的合作,更能帮助沿线各国打造视听产业,视觉呈现"一带一路"国家形象;推动"一带一路"沿线传媒技术及相关产业发展;发展特色传媒产业,增加各国文化产业收入;多样化传播中华文化,提升国家文化软实力.为此,提出了编制出台《"一带一路"广电传媒产业合作行动计划》等相关建议.

自媒体曝光他人隐私的原因与治理

自媒体曝光他人隐私的典型事件1998年,网民在网络上曝光莫尼卡·莱温斯基与美国前总统比尔·克林顿的＂私密＂对话,导致莱温斯基沉寂了整整17年。随着技术的飞速发展,普通的个人依靠自媒体曝光他人隐私的现象也逐渐增多。2013年12月,某服装店店主怀疑高中女生琪琪盗窃其衣服,与网民一起,在微博上曝光了琪琪的姓名、

成都女性周报的现状

成都报业竞争虽激烈,但报业结构相对单一,报纸形态层次不够丰富,基于这一市场机遇,出现了新的女性时尚报纸。但这些女性周报均存在“时而不尚”、“差而不异”、“丰而不富”的问题。

省级卫视守阵四计——以女性真人秀电视节目为例

近年来,"限广令""限娱令""限外令"不断限制电视的广告风、娱乐风、克隆风等等;新媒体的迅猛发展又严重瓜分电视的广告份额和受众。面对双重夹击,省级卫视实在是危机重重。鉴于此,提出省级卫视可以通过定位、后区、体验、织梦四个策略来保住自己的市场份额。

电视纪录片精品化复兴六法则

新媒体的日新月异,提高了信息传播速度,扩大了传播者和观众规模,改变了纪录片的拍摄和制作方式,让观众能更便捷地感受到纪录片的真实。因此,纪录片大众化平民化成为一种趋势,面对这样一种趋势,电视纪录片要如何保持精品化、先进性,成为新媒体环境下,电视纪录片工作者努力的方向。

西欧广播电视国际传播的“可供性”实践--以英国广播公司和德国之声电台为例

英国广播公司和德国之声电台作为西欧的代表性媒体,因提供优质信息服务和发展智能技术在国际上拥有较高知名度。结合媒介可供性理论,分析二者在信息生产、回应用户需求、提升传播效能等方面的“可供性”实践,可为中国媒体国际传播的智能化发展提供参考。鉴于越发复杂的信息环境和不断迭代的技术,中国媒体可加强在“可具身”“可追溯”“可识别”等方面的“可供力”建设,进一步提升国际舆论引导力和影响力,切实讲好中国故事,传播好中国声音。

刍议“一带一路”上的媒体合作

"一带一路"正在国内外有序推进。沿线各国的媒体合作作为"一带一路"内容之一,对还原沿线国家的真实形象,营造舆论氛围,促进媒体发达与欠发达地区合作,发展沿线国家特色媒体产业,增加沿线各国文化产业收入等具有重要作用。但由于媒体对每个国家都有特殊意义,因此,沿线各国的意识形态和文化的差异以及传媒体制与政策等的不同又在一定程度上对媒体合作带来了一定的挑战。基于此,本文围绕这些挑战深入思考,提出了相关建议,以期助力各国媒体合作顺利开展。

新冠肺炎疫情对媒体业的重要提示——兼论新闻传播教育的未来路径

新冠肺炎疫情波及世界多个国家和地区,给各国造成的损失难以估计,给民众工作、学习、生活带来的不便更是不言而喻。这场疫情给中国新闻业和新闻传播教育带来的影响也是深远的,笔者下面试作分析。记者的专业性更加重要每个行业的从业者都有属于自己行业的专业性。老一辈的新闻工作者常强调,新闻记者的专业性要体现在采写报道新闻事实方面,要体现在对所报道行业的熟悉方面。

忽视·关注·聚焦:美国媒体报道“一带一路”的十年演变

“一带一路”倡议提出十年来,中国与共建国家广泛合作,基础设施项目建设、金融贸易、文化交流等方面的成果较多。引导西方舆论的美国媒体如何报道该倡议在一定程度上影响了国际社会对其的认知。文章以框架理论为指导,以15家美国媒体从2013年1月1日到2023年7月31日的2309篇新闻为研究样本,重点梳理了美国媒体在不同时期报道“一带一路”的变化。研究发现,从“一带一路”提出、推进、深化再到逆势而上,美国媒体对该倡议的报道经历了从忽视到关注再到聚焦的变化,其报道力度、信息深度、报道框架、跨平台传播等表现各异。

中美贸易摩擦对中国与“一带一路”沿线国家文化产业的影响与对策

2018年升级的中美贸易摩擦,不仅增加了中国文化产业的成本,减少了中国对美文化产品的进出口,减少了中国文化产业核心及相关领域的增加值,更影响着中国和"一带一路"文化产业的合作。同时,中美贸易摩擦又将增加中国与"一带一路"沿线国家文化产业合作的机会,提高中国与"一带一路"沿线国家文化贸易和产业合作的水平。基于此,为辅助中国文化产业走稳、走好,本文沿着"问题—目标—导向"的思路,按照"程序主义模式分析法"提出要在中美贸易摩擦背景下提高中国文化产业的整体实力和核心实力,积极与美国高新文化科技和影视企业互动、合作,创新与"一带一路"沿线国家文化产业合作的路径。

中美电影合作模式与问题——基于2002-2018年的数据

2019年,中美正式建交四十周年,而在这四十年里,两国在国际事务、经贸、科技、医疗、文化等领域逐渐恢复交流并发展为深度合作。电影合作作为中美两国文化交流与合作的组成部分也开展起来,并且在中国加入WTO之后,合作频率更高,合作模式更丰富多样。本研究以中国票房影库2002到2018年的770部中美合作电影为数据来源,重点分析两国电影合作的模式、问题,并针对这些问题,提出加强影星合作、深化导演交流、拓展剧本来源、消弭文化误解等建议。

显现与弥合:中国图书版权贸易中的“距离效应”

本文将“距离效应”引入图书版权贸易领域,构建多元线性回归模型进行检验,发现“距离效应”在中国图书版权贸易中依然显现。具体而言,经济距离、文化距离、制度距离对中国的图书版权贸易产生负向影响,空间距离对图书版权贸易的影响不显著。基于此,本文也提出了具有针对性的建议,以期弥合中国与其他国家间在图书版权贸易领域的经济、文化和制度距离,推动中国图书版权贸易“走出去”。

波澜壮阔一百年:革命历史事件题材电视剧的中国心

2021年,意义非凡。这一年,中国上下齐心,攻坚克难,中国打赢脱贫攻坚战并取得建成小康社会的历史性成就。这一年,是中国“十四五”开局之年,也是中国共产党迈向第二个一百年的开局之年。这一切,离不开正在迎来百年华诞的中国共产党。这一百年,中国共产党带着中国人民走上富强、民主、文明、和谐、自由、平等的道路。

新文科背景下传播学教学的转型升级

新闻传播融合发展,对培养人才提出新要求。传播学课程作为新闻传播相关专业基础课程,在新文科建设背景下需转型升级。本文从打破陈规、建立新制、回归多学科交叉状态等六个维度进行阐述,以期对传播学课程建设有所助益。

21世纪中国—印度尼西亚媒体及相关产业合作初探

进入21世纪以来,中国与印度尼西亚媒体及相关产业合作发展迅速,取得了一些合作成效,但也存在一些问题,如印度尼西亚国内环境有所局限,与基础设施建设等行业相比,媒体及相关产业合作优势不明显,相关主体的参与力度和意愿不足,合作模式不够系统和深入,且合作平台和人力资源等方面也存在一定问题。为了推动“一带一路”下中印(尼)媒体及相关产业合作,中印(尼)双方应从民心相通、投资与合作领域、合作主体性与对外宣传、合作模式、合作平台及跨学科人才等多方面做出改善。

少儿文化类节目的创新实践——以《少年的奇幻世界》为例

中央广播电视总台首档创演型少儿文化节目《少年的奇幻世界》,创新性地使用沉浸式科技将中华传统神话故事通过虚实空间、角色中介、整合叙事、融合传播等多种方式,为“数字原住民”带来一场视听盛宴,打破了神话故事呈现的时空边界,打破了“屏端受众”的知识边界,打破了少儿节目的传播边界,形成了全年龄段传播的新现象。本文提炼该节目的创新实践,总结业界的优秀经验,以期为中国广播电视节目在数字时代不断创新发展提供借鉴。