《诺亚花园Ⅱ》

在《诺亚花园II》专门为新加坡双年展创作的版本中，邓国源特别引入了“地图”的理念，世界上最早的地图是被用作保护领地的祈祷书，护佑和平与坚固。《诺亚花园II》借用了这个概念，从这些最早的石壁和泥板印记中，拓展出为世界祈愿的美好愿景，成为和具有警示意味的主题相呼应的隐性线索。

材料的故事

一、西方美术史中的颜料制作及创作方式的演变(一)史前艺术的用色概念最早的绘画材料,可能被认为来自岩石、植物、动物和那些人类可以分享的地球上的各种有色物质,事实上,在这些原料中只有少量适用,人们从植物中提取的颜色,几个小时内就会褪色甚至消失。幸运的是,自然中存在的大量的其它物质,如黄和红矿石、白垩粉、黑炭粉等,这些物质的色彩,从物质中分离出来以后。

冷静的观看——关于里希特的风景画

风景画在格哈德·里希特[Gehard．Richter]的作品中占有很大比重，这些作品既是对浪漫主义绘画传统的缅怀，也用全新的视角重新探索了风景画的内涵，语言方式和它的疆界。

重述的时间

在一个国家经历社会结构转型和向现代文明转型的剧烈变化中，每一个伴随巨变的个体心灵都同样遭受着无法想象的阵痛和精神磨难。在这种历史的激变中，我们享受诸多惊喜刺激的同时也面临着更多的选择不安和焦虑。我们的记忆被不断快速的涂抹、修改，重新塑造和颠覆，我们通过不断失忆来确保自身心理的安定与常态，这种集体无意识的不安正在成为时代转变的典型心理症候。

开放交流 拓展空间——德国考察记行

油画系自2001年以来,为加强基础课程建设,保持与国外艺术教学方法的互动性,加大了引进外教和对外交流的力度,我们先后邀请了十多位国外艺术家、专家来我系讲学、考察和指导,并共同探讨教学方面的诸多关键性问题,为本系教学营造了一个氛围开放、视野开阔的学习空间,也为教学框架的进一步完善进行了坚实的补充.德国艺术家迪亚克(Dirk)和法籍华裔艺术家戴海鹰先生更是为我系材料工作室的两门基础课程--热蜡画和坦培拉的建设做了奠基性贡献.

后抽象之路——抽象艺术在后现代语境中的处境和趋向

抽象艺术成果在后现代语境中被多种艺术形成吸收、解构,转变为其形式语言的隐形框架和重构词汇,抽象艺术的权威话语规范也受到质疑和冷落。面对后现代图像世界的模糊、折中、世俗化等问题,本文提出关于后抽象艺术理念的设想,假定抽象形式语言既摒弃抽象艺术绝对纯粹化所导致的虚无主义和概念化倾向,也试图摆脱后现代艺术的反精神性、拼贴化、贪乏化、断片化倾向。笔者从创作参与者的角度,希望通过对上述两种艺术形态的反思,提出一种令抽象艺术得以在新基础上创造新的精神景观的可能性。

透视红人馆 九江学院艺术系教师作品

在中国经济飞速变化的过程中,新艺术现象此消彼长,方兴未艾,一种声音统领天下的格局彻底消解之后,每个人都有机会发出自己的声音,对多元的文化现实做出回应,传统概念中的主流观念,在不断地被边缘颠覆,各地的新生代、艺术群落就是在这一特定背景下,开拓出自己的空间并开始进入良性发展。

全体的母亲与记忆碎片——关于杰潘·德·维利埃尔斯

这是我们身处的时代:金钱与物质崇拜统治了一切,地区性战争永无停日, 爱滋、SARS成为人类生命不断更新的敌人,以美国为代表的所谓现代生活方式在冲击遍及世界各地区原有的文明与禁忌,哲学的精神已经彻底丧失了。

重述的时间

在一个国家经历社会结构转型和向现代文明转型的剧烈变化中,每一个伴随巨变的个体心灵都同样遭受着无法想象的阵痛和精神磨难。在这种历史的激变中,我们享受诸多惊喜刺激的同时也面临着更多的选择不安和焦虑。我们的记忆被不断快速的涂抹,修改,重新塑造和颠覆,我们通过不断失忆来确保自身心理的安定与常态,这种集体无意识的不安正在成为时代转变的典型心理症候。