形式链接的AIGC多模态生成及其视觉图景考察

目的厘清AIGC的相关定义与技术原理,解构机器生成的技术算法与行为模式。方法从其生成话语的链接——形式话语切入,自生产与结果两个端口,在生产过程中通过具象技术原理解析算法生成中的抽象目的逻辑,并结合架构翻模分析结果表征的视觉图景,最终从现象走向生成式艺术本体。从起点到终点,从建构到分析,从过程到结果,从现象到本体。结果资料库赋予模型生成的形式能力与具象经验来源,抽象的形式作为“关联性”,在原理下链接语意与经验,转换为具象形式语言,将内容转译与重复以生成。结论AIGC图像的“关联”原理导致其“作者”“语境”与“符号”能指的“架构导向性”杂糅,内容与形式创作资料库的限制与门槛消失使其不断重复“自身”,生成式艺术消解了最后的形式“权威性”。

信息化时代背景下的IP形象设计

分析信息化时代IP形象的多场景品牌文化传播能力,归纳在IP形象设计中需要考虑的决定性设计因素,总结在IP形象创意视觉化表达中的原则与方法,丰富IP形象的视觉传达设计理论基础。通过整理筛选信息化背景下品牌文化传播的IP形象案例,运用视觉传达设计原理对其进行解构,从实例中归纳出其核心价值、艺术表征、传播手段,并试图发现从设计方法到用户情感链接的逻辑关系。信息化背景下,高价值的IP形象具有视觉表征层面的美学基础,同时以其直接的形象特征被大众接受与认知。多平台跨媒介的信息化特质使其具备强大的品牌文化传播能力以及情感链接建立能力,优秀的视觉美学形式以及情感性设计表达是信息化时代IP形象产生高度价值的核心。

疫情图表的信息可视化表达研究

分析并归纳当下信息可视化设计需要考虑的重要因素,以及可视化过程中设计形式与设计内容以及目标受众的内在联系。通过采集境内外二十家性质不同的媒体、机构所发布的"疫情地图"案例,运用视觉传达设计以及情感化设计原理对其进行分析与解构。在信息可视化设计过程中,有可视化受体、目标受众、设计手段需要纳入具体考虑范围。首先,通过深入调研可视化受体的人文背景、社会环境、事件属性,再通过目标受众的需求层级分化解构,最终形成设计手段与内容形式以及受众情感体验的有机统一。此外,信息可视化设计形式需与科技、传媒形式的进步与发展紧密相连,科技进步往往意味着设计承载介质的升级与变迁,而社交传媒的形势变化往往代表着可视化设计受众的资讯接收平台的改变。

杜塞尔多夫学派与贝歇夫妇的类型学摄影

类型学摄影是由贝歇夫妇在20世纪70年代提出的摄影类分化,其指示了一种全新的多学科跨媒介的客观研究方法,为当代摄影的观念化提供了一种严谨的转化方法,其主要使用大画幅相机拍摄工业时代的建筑,并采用田野调查的方法手段加上科学实验式的客观态度进行摄影拍摄与制作。贝歇夫妇创立的杜塞尔多夫学派为当代摄影提供了一种观念化表达的通道与方法,改变了传统“纪实”的定义。

基于地标职能的博物馆文化创意产品设计

本文通过整理国内外博物馆文化创意产品设计现状,并从现状出发进行具体分析。发现同质化严重、开发流于形式、馆藏文化缺乏挖掘、缺乏专业设计团队等问题。因此本文提出基于地标职能的博物馆文化创意产品设计,并从文化性、审美性、情感性三原则出发,注重文化性与内涵性,强调视觉设计形式,增强产品功能性设计,同时应将地标职能与博物馆文化在上述方面进行有机结合,以期成为文化创意产业与区域经济的全新驱动力。

意趣与刺点在当代摄影中的再延伸

意趣与刺点可被认为是对在观者与影像之间所呈现的一种接受与被接受关系的具象化表称。罗兰·巴特的研究具有强烈的个人情感表征性质,囊括了包括符号学、社会学、精神分析学等综合学科的一系列内容,其自具体的学科理论脱胎而出,形成了更加抽象的基本定理。巴特的强烈"本体论"愿望使得其理论研究同时带有一种主观性与一种个体的普遍性,虽具有一定的时代局限性,但对后世进行摄影理论的研究留下了基本的法则与分类。

主观精神风景的纪实摄影语言——农村留守儿童成长调查报告

文章通过摄影的方式对四川省射洪市进行实地探访,调查当下社会中留守儿童的生活状态,创作一个存在于当代艺术摄影体系中的影像记录作品,同时通过摄影提供一种镜头语言的叙事逻辑,建立对当下留守儿童生活状态的感性认识。通过调查发现,留守儿童在社会化过程中由于缺少父母陪伴而产生了一种孤独感,但同时父母陪伴的缺少也促使留守儿童提高了适应社会的能力,加快其社会化速度。

景观社会语境下的视觉传达表现

景观社会理论是由法国思想家居伊·德波提出的哲学思想,德波认为在现代生产条件占统治地位的生活中,整个社会形成了一种巨大的景观聚集。景观本身作为一种媒介连接资本生产方式与受众群体,影像与图案本身的视觉表现构成形成了德波所认为的景观社会。在资本主义经济生产的进步下,劳动关系的转换带来生产率的提高,去除了受众的功能性需求而形成了对其他意旨的追求,而这类意旨的构造原理基于视觉传达手段,并由视觉科学家进行传达,且在最终形成了一种虚拟的景观。

“精心布置的瞬间”——杰夫·沃尔的电影式摄影

自19世纪摄影术发明以来,摄影一直承载着纪实性等特质。摄影经历了以被动抓取图像为主的传统摄影时代,其本真性在纯粹、不被干涉的画面中得以保留,同时也保留着"刹那间"的快速截取特性,捕捉的是一瞬间的真实。而杰夫·沃尔在当代摄影中所建立的电影式摄影,是与传统摄影截然相反的全新摄影技巧以及创作风格,其大量借鉴学院派经典油画的经典构图,并使用电影工业的场景布置手段,从而植入艺术家的构思,打开了观念化摄影的艺术新开端。