文化场域视野下的90后写作

随着80后文学版图在市场资本、权力话语和大众传媒的合作用力下变得日渐清晰,各大门户网站、杂志社和出版社近年来不约而同地将目光投向了文坛新势力90后群体身上,并试图通过借鉴80后“造星”模式中的成功经验,在90后作家群中复制出下一个韩寒和郭敬明。然而,经过一段时间的观察和运作,人们普遍发现90后作家的“群体性格”较之80后似乎存在着较大的代际反差。在评论者试图在90后中树立代言人的计划宣告破产之后.

现代寓言中的艺术辩证法--陈集益中短篇小说集《制造好人》读札

2019年,陈集益的小说集《制造好人》由花城出版社出版,这是他的第几本作品集,我已经记不清楚,但可以肯定的是,这本书不仅集中展示了他近年来的创作实力与水准,同时也较为清晰地呈现出他小说中越发鲜明的文学风格与美学特质,其中收入的六部中短篇小说,试图通过不同的叙事视角和身份立场勘探并反思有关人性与制度、自然与社会、精神与物质、身体与欲望、自我与群体、存在与虚无等艺术辩证法与现代启示录。

一只猫引发的蝴蝶效应——评弋舟短篇小说《巴别尔没有离开天通苑》

在70后一代作家中,弋舟是颇受瞩目的一位,曾获得两次郁达夫小说奖、位居《收获》文学排行榜读者专家榜榜首,并曾获得华语文学传媒年度小说家提名。一个确立自己独特话语方式的作家,近两年把写作重点放在了短篇小说写作上,这大抵是因为,他更注重文本的纯粹和表达的精练,而不是外在的形式和炫技式的铺陈。

从文学史背面漫谈“先锋文学”

自“先锋文学”进入当代文学史以后,1987年(或1986年)便被公认为先锋元年。此后每隔十年,文学界便会有组织地开展一系列大型纪念活动。2017年作为“纪念先锋文学”的第三十个年头,以回顾、总结、反思为名目的文章自然必不可少。然而,如果我们将今年的文章与2007年前后的纪念文章稍加比对就会发现,大多数文章尽管时间相隔十年,但多数观点趋于雷同,论述逻辑也大同小异,一言蔽之,“先锋文学”作为当代文学史上一个重要的文学流派,成也“形式”,败也“形式”。这一论断的逻辑起点,可以追溯到洪子诚先生的那本《中国当代文学史》,该书在“80年代中后期的小说(二)”一章中指出,所谓的“先锋小说”创作现象,就是上世纪80年代后期,一批年轻小说家在小说形式上所做的实验。“在‘先锋小说’中,个人主体的寻求和历史意识的确立已趋于淡薄,他们重视的是‘文体的自觉’,即小说的‘虚构性’和‘叙述’在小说方法上的意义。评论者通常认为,这一对中国当代文学来说具有‘革命’意义的小说‘实验’,它的观念和方法,与法国‘新小说’(阿兰·罗布-格里耶的‘零度叙述’)、拉美的加西亚·马尔克斯、博尔赫斯的创作有关。同时,被用来解说‘先锋小说’文体实验的,还有上世纪六七十年代美国的所谓‘反小说’”[1]。我们从中可以概括出三个核心观点:一是“先锋小说”是中国大陆在80年代中后期出现的一股写作潮流;二是形式革命、叙述历险、语言实验等文体和文本意义上的自觉性,是“先锋小说”引人注目的共通点;三是“先锋小说”与西方现代主义、后现代主义文学创作观念密切关联。这三个核心观点在此后30年时间中,经过众多文学评论从业者的数度转译和赋形后,逐渐形成了更符合当前意识形态规范和文学经典化需求的面目,即一是“先锋小说”实验等同于“先锋文学”;二是文本操作上的技术性,等同于美学意义上的纯粹性;三是“先锋文学”的现代主义、后现代主义特征,被视为中国本土文学与世界文学平等对话的象征资本。如果我们将上述的“先锋文学”观念视为文学史的正面景观的话,那么,走到文学史的背面,我们或许能够于阴影处发现“先锋文学”的另一派景象。

奔跑吧,勺子!——从小说《奔跑的月光》到电影《一个勺子》

一举获得了第51届台湾电影金马奖五项提名,并最终囊括最佳男主角和最佳新导演两个分量十足的奖项的黑色幽默文艺片《一个勺子》,根据河北知名作家胡学文先生的中篇小说《奔跑的月光》改编而成。一部优秀的文学作品,被改编成一部不太叫座却一直被叫好的电影,内容其实是关于一个“勺子”(傻子)。

一束光的温度

我的求学经历里,曾照进一束温暖的光。那是我读初中的时候,家离学校不过二三里路,但20世纪八十年代的乡间路大多坎珂难行。等到晚上十点下了自习,没有路灯更是难走,有月亮的晚上,我可以一路唱着歌回家。可如果是阴雨天,只能深一脚浅一脚地摸索着慢慢前行。

杨开慧自传手稿首次披露——毛泽东，“我是十分的爱他”

6月板仓冲的夜晚，气候宜人。微黄的煤油灯下，开慧坐在卧室靠窗的书桌前。暖暖的夜风携带着山间杜鹃花淡淡的香气轻盈地飘入房间，屋前那片葱绿的稻田里隐隐传来的蛙声像是一曲美妙的乐曲悄然送入她的耳中。