格林伯格现代主义绘画的还原论批判

随着美国极简主义艺术的兴起,人们发现形式主义已经走到了最残酷无情的绝对状态,与此同时,也看到了它在艺术上已经走进了一个彻底的死胡同。这种20世纪60年代中期激进还原的艺术得出了格林伯格学说的逻辑结论,即现代主义绘画不可避免地走向绝对平面性,而现代主义雕塑则不可避免地走向绝对立体感的清晰度。本人的批评既是对格林伯格现代主义绘画理论的批评,也是对极简主义的格林伯格式鼓吹的批判。

灰度——评迈克尔·施密特摄影集《89/90》

2010年的春末与夏季，由托马斯·韦斯奇策划的德国摄影师迈克尔·施密特大型回顾展在慕尼黑美术馆开幕。为此，我特地从柏林飞往蔡尼黑参观展览，后来我为自己的这个决定而备感欣慰（事实上，后面的文字就是我为该展览写的展评）。