新时代中国农民工电影研究——基于主体性的农民工形象分析

农民工题材电影在中国电影的现代化发展中占据重要地位。新时代以来,以农民工社会主体性身份的变化为参照,农民工电影题材中农民工形象经历了被建构的他者、自我意识觉醒、后现代主义下的自我建构三个阶段,在一定程度上反映出了中国农民工在主体性认同中的自我沉淀,也意味着现代性之于人们的解构。

有意味的城市影像对城市空间的再现和构建

城市空间是人类在城市中从事生产活动的基本载体,各类城市活动所形成的功能区组成了城市空间结构的基本框架,而影像中的城市空间不仅为故事提供了发生环境,也以有意味的形式暗藏隐喻,并对现实空间的书写与建构产生影响。因此,文章从列斐伏尔的空间生产理论出发,通过分析影视作品中有意味的城市影像与城市空间的能动关系,进而探析城市影像对城市空间建构的作用及意义。

从轻歌剧《微笑王国》谈中国元素的艺术运用

2018年岁末,上海歌剧院联手匈牙利布达佩斯大艺术宫制作推出中国舞台版轻歌剧《微笑王国》,这是该剧舞台版首次在中国大陆上演。新版《微笑王国》使西方古典歌剧中少见的中国文化得到更充分的补充,并受到中国版《图兰朵》的启迪,邀约中国歌唱家和制作团队加盟,在奥地利作曲家弗朗茨·莱哈尔20世纪20年代的原版《微笑王国》基础上,为更好地适应市场做出了更多的创新与调整,呈现出一种全新的舞台艺术质感,赢得了业内的广泛关注。

电影符号学视野下的《江湖儿女》

作为一位具有突出写实风格的电影创作者,导演贾樟柯多将镜头对准城市边缘的底层社会群体,深度阐释了历史洪流中城市底层群体在新旧时代交替之际的生活现状以及文化焦虑,体现出强烈的人文关怀。文章从贾樟柯执导的影片《江湖儿女》入手,分析电影符号学在影片中的相关运用,包括电影符号中的时代特征、人物符号与形象塑造、女性文化情感符号。

浅析新媒体视域下微电影传播特性及趋势

作为新媒体技术与传统影视相结合而产生的电影新形式,微电影的发展依赖于影视设备与互联网新媒体技术的进步与普及。而网络时代的来临,更使其凭借新媒体的传播优势,成为当今文化产业新的重要增长点及最火爆的新媒体形式。"互联网+"时代的微电影与日益变化的新媒体技术有机结合,必将使之迎来新的发展态势。