包装设计的多重感官体验研究

包装设计的多重感官体验是连续、统一的过程。目前食品饮料类产品包装设计多以单一的视觉体验为主,忽略了多重感官要素的综合体验。文章在符号学传播理论的基础上,综合5种感官体验建立包装设计多重感官体验模型,按时间先后顺序将包装设计体验过程分为注意、期望、互动、购买4个阶段。通过分析各阶段不同感官体验的特征,总结其对包装设计的实践指导意义,从而达到提高产品辨识度、促进消费者购买行为、提升产品及品牌形象的效果。

设计的互联网思维——人人皆为设计师

互联网思维改变了企业的传统思维模式,并成为当下各行业的发展的必备要素。设计的互联网思维模式下人人皆为设计师,传统意义上设计师和用户的边界趋于模式,设计师的再定义以及设计师的存在价值值得探讨。

包豪斯和呼捷玛斯：相交的平行线

包豪斯(Bauhaus)与呼捷玛斯(Vkhutemas)都是二十世纪初由于社会的变化而产生的培养新一代设计师和建筑师的学校,两所学校有着相类似的先锋性,二者虽独立运作,却交流密切,构建了社会主义苏联与资本主义德国在艺术教育领域相交的平行线。不同的是包豪斯教育体系在美国得到了完整的延续,呼捷玛斯则直接被苏联斯大林主义所终止。本文旨在探讨两所学校成立的背景、美学精神、教学理念、课程设置、历史影响等方面的相似性和差异性,重新审视呼捷玛斯的贡献和价值。

尼采的哲学实践——意大利未来主义运动

文章旨在探讨尼采的哲学思想与未来主义精神的关系。未来主义运动的发起者们在某种程度上可以说是尼采哲学思想的实践者,使得浩浩荡荡的意大利未来主义运动成为美术史上灿烂的一页。

亚历山大·麦昆“骷髅头”图案的符号学分析

本文以符号学中的标出性理论来分析服装设计师亚历山大·麦昆的"骷髅头"图案。分别分析了其"骷髅头"图案中的正项美感和异项艺术性。得出的结论是,麦昆的作品的艺术性的存在的根基在于其异项的身份。当正项异项翻转,麦昆的作品也会随之失去魅力。

功能与人性

人性作为人这一物种的先天自然因素和后天社会因素相互作用所塑造的结果,不是一个常量,而是社会发展水平的函数。本文基于前工业社会、工业社会、后工业社会三段式,分法并结合产品设计来探讨功能与人性的历史性变迁。