关于电影纪实性的思考

一、纪实性美学的兴起纪实性,如同二、三十年代人们对蒙太奇的热烈关注一样,近三十多年来,已经引起人们对它的越来越大的兴趣,当前流行的各种电影新观念,大都与纪实性有着密切的关系,它在电影王国里已经形成了一股不可阻挡的潮流。如果说五十年代前后人们对纪实性的理解还停留在选择日常性题材,走上街头拍摄,起用非职业演员,运用深景镜头和长镜头以及同期录音、自然光效等等,那末今天人们对纪实性的理解和实践已经深入内容的各个环节,诸如主题的多义,情节的淡化,环境的毛糙性。

电影艺术的特性:完整的仿感性

一 马克思说：“观念的东西不外是移入人的头脑并在人的头脑中改造过的物质的东西而已。”也就是说，反映的对象是客观的，反映的形式是主观的，意识是客观世界的主观映象。心理学家发现，人的感知并不是象照象机那样对客观事物进行复制，而是一种积极主动的反映。

蒙太奇理论研究中的若干问题

蒙太奇理论在整个电影理论中的重要意义是无须论证和毋庸置疑的。现在的问题是对于这样重要的课题,人们大多仅仅满足于复述既往理论家的各种观点,而很少有人作深入的细致的研究,这种浮光掠影的学风导致了一些荒唐的理论在我们的学术界畅通无阻,甚至被视为不可动摇的正宗。为了廓清在蒙太奇理论研究中的层层迷雾,笔者在此想对一些基本问题重新作一番慎密的探讨,这些基本问题主要是:如何看待蒙太奇的两大理论(即普多夫金的镜头组接理论和爱森斯坦的镜头冲突理论)?蒙太奇的本质和界说到底是什么?如何看待“蒙太奇”与“长镜头”的两大学派之争?

新时期电影艺术中纪实性美学的发展与反思

四十八年前,爱森斯坦在《蒙太奇在1938》一文中写道:“在我国电影界有一个时期蒙太奇被宣称为‘一切’。而现在,认为蒙太奇‘没有什么’的时期已经接近尾声。……经过‘拥护蒙太奇’的风暴和‘反对蒙太奇’的逆袭之后,我们的确应该重新地、坦率地来探讨一下蒙太奇的问题,其所以特别必要,是因为‘否定’蒙太奇的时期,甚至把它的无可争论的一面,它在任何时候也无论如何不致引起攻击的一面,都给否定掉了。”

视听文化的崛起

电影、电视是人类文明史上最伟大的发明之一,随着影视技术、影视语言和形态的日新月异的变化,一个崭新的视听文化的新纪元已经来临。从1895年底电影的诞生至今已经九十五个年头了,在这近百年的时间里,视听媒介以难以置信的速度向前发展:从无声到有声;

青鸟

1.台湾某海滩日字幕:2004年。大海在蔚蓝的天空下轻轻吟唱,许智敏与李锦霞在海滩上欢快地奔跑。许智敏追上了李锦霞,四目相对,紧紧地拥抱,激情似火。许智敏:我只愿牵你的手,战争来了,地震发生了,世界要毁灭了,我都不会放弃!李锦霞:如果可能,我很想许两个心愿--第一个,与一个人深深相爱;第二个,相爱之后就不要分开,直到最后的最后。

公元纪年的缺陷与改革的初步设想

公元纪年现已成为当今世界各国通用的纪年方法,人们在表述公元元年以前的历史事件时,往往不能一目了然地感受它们距今的时间以及对各国的历史便捷地进行横向比较,因此我们有必要对公元纪年进行改革,建立一套新的清晰而直观的时序。新的纪年必须涵盖世界各文明古国历史的各个阶段,且对公元纪年的改动(相应换算)不会带来混乱甚至灾难性的后果。

长镜头理论初探

这篇文章对巴赞的长镜头理论提出了个人的见解,虽然未必成熟与圆满,但有一定的探讨价值。鉴于当前大家对长镜头理论与蒙太奇理论讨论的热切关注以及对长镜头技巧在实际运用中的兴趣,本刊拟陆续发表持有不同观点的各类论文,展开关于电影特性的讨论,望踊跃投稿。

影视文化处在大变革前夜

影视文化处在大变革前夜邓烛非电影的发明从１８９５年算起至今已经整整１００年了。然而，它的发展速度并未减慢，现在正处在大变革的前夜，正经历着一场观念上的剧变。电影电视的技术手段面临着新的突破任何一种艺术语言，无论是文学语言、造型语言、音乐语言、影象语言...

纪实性札记

纪实性美学是艺术家有组织的表现无组织的生活状态的一种表现手法,所谓主题暧昧,不是不要主题,而是主张思想的隐蔽和多义性,这样的主题实际上是最丰富的;它所谓的情节淡化,不是不要情节,而是摒弃程式,力求生活化,这样的情节实际上最易引起观众的共鸣,它所谓的不完整构图,不是不要章法,而是以感觉上的完整作为取舍标准,这样的构图实际上是最完整的;它所谓的无技巧摄影,

关于蒙太奇的界说

翻开中外各国的电影书刊,蒙太奇这个词汇可说是无所不在,但是要寻求一个令人信服的关于蒙太奇概念的界说,你准会感到失望的,因为电影界至今尚无一个满意的提法。但是,另一方面,如果我们继续不断使用“蒙太奇”这个词汇。

“后蒙太奇”时代到来了么?

随着上世纪末期数字技术的腾飞，蒙太奇电影观念遇到有力的挑战。由于数字技术在电影摄制中的应用越来越广泛，国内不少论者提出了“后蒙太奇”的概念。孙振涛在《“后蒙太奇”时代的电影语言》一文中对数字技术、对蒙太奇的挑战做了系统的阐述。他说：“对于‘后蒙太奇’这一既念，是基于与‘前蒙太奇’（包括蒙太奇与长镜头）即传统电影理论时期比较而提出的……