空间·意象·身体:金仁顺《桃花》的叙事艺术

金仁顺是一位注重小说叙事技巧的作家,在《桃花》中她通过空间、意象和身体书写了亲情崩塌、伦理僭越的故事,对女性情感与生存现状、女性主体建构和性别政治做出现代性反思。空间不仅成为故事展开的背景,而且成为叙事意义的生产者,空间转换与母女关系转变的同构书写,不仅逐步推进叙事进程,而且也引发了叙事基调的转变;意象的隐喻性表达在拓展表现空间和审美意蕴的同时,也充分体现出金仁顺小说叙事的冷酷气质;身体叙事主要从服装、妆容和体态来展开,实现了身体“性书写”的超越,为中国当代女性身体叙事提供了新的叙事视野和叙事方式。

电影《看不见的客人》与《海市蜃楼》的叙事艺术比较

奥里奥尔·保罗执导的电影《看不见的客人》《海市蜃楼》都是悬疑推理类的杰作,但由于剧情和视角上的处理方式不同,影片的侧重点不尽相同,因此呈现出风格各异的效果。《看不见的客人》采取的是寻找真相模式,《海市蜃楼》讲述的是主人公的冒险故事;《看不见的客人》采用的是复合型叙述视角,《海市蜃楼》则是采用单一的叙述视角;《看不见的客人》强调理性逻辑思维,《海市蜃楼》追求恐怖惊悚效果。