“立象以尽意”--论陶瓷设计的方法

陶瓷设计不仅要满足物质实用性的需要,同时也要满足人的精神审美需要。"立象以尽意"是中国古典美学思想、同时也是一种造物法则,该法则运用在陶瓷设计中,指的就是陶瓷的仿生设计、情感化设计等设计方法。此文从功能、造型、装饰等角度分析"立象以尽意"法则在陶瓷设计中的应用,以期使大家对中国陶瓷设计文化有更深入的理解。

浅析深泽直人的无意识设计思想对现代产品的影响

文中通过分析深泽直人多个具代表性的设计案例,解析其无意识设计的目的。重点探讨产品的细节对使用者体验的影响,以此产生需求的动机,并归纳出提高人们需求的设计动机以及环境与物的关系、人与物的关系。诠释深泽直人最真实、最需要的无意识设计的理念对现代产品的设计影响。

从中国传统美学观来看中国画

自古以来,关于美的讨论从未停止,不同国家,不同地域的美学观都不一样。中国传统美学观与西方美学观大致是什么,以及中国传统美学观对中国传统绘画造成了怎样的影响。本文通过举例的方法详细介绍了以上问题,阐述了不同时代背景,不同主流思想,分别对中国绘画产生了不同的影响。

维多利亚时期与乾隆时期艺术风格的对比分析

在浩瀚的历史长河中,曾出现过维多利亚风格与中国乾隆时期风格。这两种风格虽在世界的不同地方不同时期产生,但却有着相同的特点。即--过于装饰堆砌,华而不实,缺少功能性。但与此同时,在装饰领域,这两种风格却创造出了极为精致的装饰图案,取得了极大的装饰方面的成就。好的装饰可以使产品更符合人的审美趣味,可以提高人民的生活幸福指数,可以使人心情愉悦。因此尽管其缺乏功能性,我们也不能彻底摒弃它,还是要统筹兼济,取其精华去其糟粕。下文,我将为读者介绍这两种风格产生的历史背景,及其更为确切的风格特点,并以实物举例分析。

浅谈灵感思维

本文首先通过对比灵感和灵感思维来区分二者区别,再讲述了各时期灵感思维的起源,以及灵感思维的特征和过程、实践意义。