家庭类情景喜剧的策略——以中、美、韩为例比较

"亲情"作为普世的情感使得家庭剧具有了广泛的受众,更由于"笑声"作为人类的特权,使情景喜剧能最大化地满足了观众的娱乐需求。横向比对不同国家的家庭类情景喜剧,其叙事、表达、营销的策略各有特色。其中,中、美、韩三国的家庭类情景喜剧策略明晰,颇具代表性。本文通过研究上述三国的家庭类情景喜剧,探索异同,挖掘优势。

美版《甄嬛传》跨文化创作与传播的尝试

2015年,6集美版《甄嬛传》上线美国主流影视网站,成为中国本土影视作品进军美国主流市场的一次尝试。将原版76集《甄嬛传》与美国剪辑版进行剧情、文化、市场方面的分析对比,联系美剧进驻中国的境遇,反思在跨文化的背景下电视剧的国际交流。

中外媒体对“霾拉松”事件报道的比较分析

2014年北京国际马拉松赛中,由于当天北京PM2.5指数达到331重度污染,雾霾天气严重,被戏谑为"霾拉松",受到了国内外媒体的争相报道。笔者选取了美国《纽约时报》报道Foul Air Deters Some,but Not All,Marathoners in Beijing(《部分选手因北京雾霾退赛,但仍有坚持者》),以及中国大陆媒体报道《"北马"多人因雾霾退出,也有选手因赞助商原因"不敢退赛"(澎湃新闻网)》《打造国际顶级马拉松赛先要对抗"天敌"(中国青年报)》),通过比较分析中外媒体在以"霾拉松"为代表的中国生态议题上的框架,探索中外媒体的态度和立场,同时兼论其原因。

“北进”香港系列喜剧电影的流变——以麦兜系列电影为例

一、目标人群的改变:不舍的割舍长久以来,香港喜剧电影独具地域文化特色和本土文化风貌。不论是许氏兄弟的市民喜剧,还是成龙的功夫喜剧,亦或是周星驰的无厘头喜剧,都是以香港社会生活为蓝本而创作的故事,人物设定也是典型的香港市民,更不可磨灭的烙印是其低俗化、快餐化、娱乐化的特质,这样的喜剧形式是香港观众所喜闻乐见的。然而大陆喜剧一直以来以或歌颂、或讽刺、或暗喻的手法,将娱乐化作为辅助工具。

“欺诈”只在一幕之间——从《一只马蜂》看丁西林独幕剧剧本的铺陈与爆发

独幕剧剧本《一只马蜂》是剧作家丁西林的处女作,也是他精悍、精巧、精致风格的代表作之一。他创作的《瞎了一只眼》《压迫》《三块钱国币》《酒后》等独幕剧剧本,也颇具有个人风格,集中体现在剧作结构上注重过程的铺陈与结尾的爆发,特别注重相互关照,每一句台词都饱含着丰富的有效信息。

让多病的地球母亲恢复健康

“地球母亲病了!”作为环保医生的我感到不安和焦虑。地球母亲生病了,她得了脱发症。她的秀发——茂密的树木大把大把地脱落。世界上的树木逐年减少,她葱郁的“秀发”再也飘不起来了。她看着自己头上一片片光秃秃的“发桩”。伤心地对人类说:“孩子们,我恐怕再也不能给你们提供富有生机的绿色保护了。”地球母亲生病了,她得了皮肤病。她的皮肤——大地渐渐变成了沙漠。