智能媒介视域下传播学研究的范式流变

传播学研究范式作为该学科认识自身与面对现实的世界观与方法论,凝结了既往学者们对于某些特定问题的共同看法,呈现出“重主体、轻客体”“重符号、轻物质”“重精神、轻身体”的二元哲学取向与一维时空观念。智媒时代的技术流变创设出巨量化、圈层化、场景化的传播环境,使得既往传播系统的视角将难以继续框定媒介普遍现象。以具身性、经验性、互动性作为范式转化的落脚点,结合智能媒介的发展特点,从传播学历史框架呈现出的范式取向讨论中,归纳并探究智媒究竟从何种角度改变了如今的传播环境与传播条件,形塑出主体、信息、技术、场域以及关系这“五要素”所建构的新媒介系统。思考传播学未来的研究范式应具备的趋势与特点,从而理解智媒如何重塑现实、人类以及这两者间的关系。

解困影像调查对中国报道摄影的启示

当代中国报道摄影正面临着新的发展机遇,摄影师陈杰以过硬的专业素养,对新闻线索保持敏感,以细致缜密的方式展开调查,以批判性的思维审视事件,以多种媒介形式呈现问题,其长期实践的解困影像调查具有“呈现真实—普及常识—干预现实”的新闻良性循环特征,促进了问题的实际解决,增加了中国报道摄影的广度与深度,是具有时代特色的新闻遗产。

传播政治经济学视阈下对“吃播”景观建构的反思

"吃播"作为一种时下盛行的内容创作短视频,在一定的人群中具有相当的影响力,并且在多个媒介平台形成了各具特色的吃播短视频矩阵乃至于相应的变现渠道。反观"吃播"视频本身,年轻养眼的主播在短时间内摄取大量的高热量乃至于猎奇的食物,构建出了一种具有景观观赏度的理想化情境,透露出一种矛盾价值观。同时,这种对于"吃"的大肆曝光在一定程度上将这种原始的行为异化为一种具有表演性质的装饰性行为,体现出对于严肃的消解以及对于受众消费与审美的异化。

动态表情贴图情绪识别的跨文化一致性研究——基于中美被试的比较

以GIF格式为容器的短时无声影像内容,在移动终端、即时通信应用广泛的今天,成为俗称为"表情包"的表情贴图,在日常发生的计算机中介交流环境中发挥着传递情绪的重要作用。本研究通过实验法,根据千余名中国人被试对动态表情贴图的情绪识别结果,对比分析了跨文化背景下表情识别的异同。本文的主要发现有三点:第一,总体来看,中美被试双方对同一张动态表情贴图传达的情绪有强一致性;第二,主体对动态表情贴图的情绪识别结构具有跨文化差异,中国人情绪识别结构倾向二元化且耻辱敏感,而美国人则倾向简单化;第三,动态表情贴图情绪识别的跨文化差异建立在表情识别一致性上。GIF图的情感识别以大众传媒制造的媒介产品为基础共识,其跨文化差异反映了广泛的社会文化影响。