论戏剧的创作逻辑

纵观中外戏剧发展史,人们给戏剧下过各种各样的定义,但都是从某个角度、某种意义来阐述其内涵,难免有以偏盖全之嫌。我们今天来谈戏剧创作逻辑,并非要重论“什么是戏剧”这个老话题,而是要从戏剧创作的角度对其本质再认识。无疑,从戏剧对事件或动作的组织来看,戏剧的创作过程是一种逻辑的确定、发展和集结,其首要问题是绝对不能把戏剧的创作逻辑与生活的逻辑相提并论,或使两者等同起来。采取这种作法的不乏其人,他们既不理解生活的本质,对戏剧艺术也完全是外行。凡是从事戏剧创作多年并谙熟戏剧规律及法则的人,都可以宣称:我们能够把一种以假定为前提的工作,变成艺术成果呈现于舞台。这一切,都是以戏剧的创作逻辑得以实现的。但是,

镜泊散读

高山平湖,银瀑地宫,迎客古椴,齐天亭阁;层峦迭嶂,绾青系翠,时有云蒸霞蔚之中,透出洪荒未凿……这就是风光旖旎的镜泊湖。

对《诗与戏剧的一点陋见》

古希腊人曾把戏剧视为诗,称之为“戏剧诗”。因此,剧作家也沾光被呼为诗人。这种情形在历史上延续了很久,直到戏剧不再从头至尾使用韵白,仅仅在西洋歌舞剧中保留了它古老的形式,人们才规格化地使用戏剧一词,在中国则独特地称为“话剧”。其实,诗和戏剧有着本质的区别,而诗人和剧作家的气质和任务又绝不相同。

《维也纳儿童合唱团》

“维也纳儿童合唱团”是由二十四名,眼睛灿若晨星、穿海军制服,歌声清悦的奥地刊儿童组成的。他们到世界很多地方歌唱,富有生命的活力,有如晨曦和朝露,加上专业歌唱的成熟技巧,无论是唱盖斯托迪的牧歌,还是唱斯托劳斯的园舞曲,都全神贯注,使每个音符都洋溢着感情和精神,被称为“世界第一流儿童合唱团”。

运河明珠——通县

通县位于北京东郊通惠河与古运河的交汇之地、是首都的东大门,北京百里长街的东端,距天安门二十公里,到首都国际机场仅十七公里、自古号称“京门”。 县城通州镇是首都的卫星城,又是北京通往天津、塘沽、唐山、泰皇岛山海关等北沿海城市的交通枢纽。京承铁路、京秦电气化铁路由此通过,京津、京哈、通顺公路。

美舞壮歌铸史诗

美舞壮歌铸史诗邵宏大近二十来，国内舞台呈现社会主义劳动者生活的大型舞蹈作品，《大荒的太阳》当属首例。剧场有时会有一种不合常规的现象：一个节目演出获得了掌声，甚至是热烈的．但它却可能是普通的流于俗类的东西。相反，观众静默顷刻之后，才有火山爆发似的掌声与...

一曲“心灵的颤音”——评话剧《地质师》

四幕话剧《地质师》,是一部风格凝重、品味很高的现实主义力作。也许是久已不看平淡开头的戏,或是自己的亲自经历被人写了反倒不能被吸引。全剧由始至终没有原来料想的大展红旗、翻江倒海、雷雨交加的场面和事件,也不见大吕黄钟的慷慨悲歌,却以浑然天成的整体。

腾飞之歌——少年周恩来

人物一、淮安时期周恩来——乳名大鸾,8至11岁。蒋氏——周恩来的乳母,30余岁。方生——蒋氏之子,与周恩来同岁。陈氏——周恩来的养母,20余岁。万先生——私塾老先生。老者甲、乙、丙——周恩来本家叔伯。青年们,大学长,学生甲、乙、丙、丁、戊。二、奉天至南开时期周恩来——14至16岁。高老师——奉天模范学校教员,20余岁。章强、何履桢、李建城、罗真恕、李蓬仙、常策欧、张鸿浩——周恩来的同学。吕家驹、张洪业、王增富——周恩来的同学,富家子弟。女生甲、乙,冯娅,男生甲、乙,学监,暗探,洋巡捕。

对于“戏剧情境”的一点体会

如果剧作家重视人的命运，遵循“过程即是戏剧”的信条，在创作中则必然会把情境的构成作为冲刺的第一目称。正如把渔放到适当的水域才能生存。忽视情境的构置，不仅使剧作家把表现对象放错了地方，也把自己放错了地方，同时也是置观众于不顾的失当行为。

依力奇的故事

这是中俄朝三国界邻的丘陵地带。一般的地图上找不着,除非卫星进行特殊目的侦察才能发现。一条河岔子叫毛钦纳尔河。大概是鄂伦春语。相传年代久远而含义不清,那有三坡两沟的山,也就随之叫了毛钦纳尔山。此地没事儿的时候“三不管”;一旦有事儿三国“齐抓共管”,不是出动多国部队,而是多国出动部队。三国加上地方有互让互联协议,因为国界历来未定,疆土不甚清晰,都不愿为这卵球大的洪荒不毛之地弄出什么国际纠纷来,烧香引鬼,派来一批贝雷帽进行维和就不是一般的麻烦了,所以,一直相安无事。这里杂居着几十户混血人,成立了管委会,推选出主任叫乌绪,可谓一方之主。