欲书花片寄朝云谢稚柳先生书法

在二十世纪的中国艺坛上．谢稚柳先生堪称是位大家，他在绘画、书法、鉴定等方面，均有非常精深的造诣。特别是对于古书画的鉴定。这与他的勤奋好学、刻苦钻研有关，他从小就心追手摹学习陈老莲，探索陈洪绶的艺术道路。陈洪绶古拙的画风和超逸的书风，成为他朝思夜想的追摹对象，时间一长他的书画风格都像陈老莲了，他对陈洪绶的艺术人生作了深入的研究，二十五岁那年在《京沪周刊》上发表了《陈老莲传》，初露头角，使人侧目。

怀念启功先生

我认识启功先生，是一九七六年的中秋时节。那时荣宝斋在“文革”后，出版了第一本印谱《鲁迅笔名印谱》，我们是给启功先生送印谱去的，是荣宝斋字画出版部经理米景扬先生陪我去的。当时启先生住在北京小乘巷10号一间小房子里，是一楼底层，只有10多平方米，一张床，一张桌子，一堆书籍外，别无他物。当时我想：这样一个大学问家，住在这样简陋的地方，实在太不相称了。但启先生非常乐观，当米景扬向启老介绍我是杭州西泠印社的，

飘离的李可染《清漓帜影图》

一幅李可染先生的《清漓帆影图》，原本是李先生于1984年连画带信托人转交于本文作者。25年后，此幅作品连同信件一同出现在拍卖场上。拍卖会现已过去二三个月了，却仍有各地友朋询问本文作者关于这幅作品的相关情况。

黄宾翁山水画稿册页

前两年范曾先生题拙藏黄宾虹手卷时云：昔与可染师谈艺，谓三百年来中国山水画宾虹人耳，三百年后宾虹之声威不唯不坠，当更过之。此孟子五百年必有王者兴意也。余拊掌激赏，叹为至论。

潘天寿蛱蝶菜花图

原解放路湖滨路转角处，有一座曲尺形房子，上面是朝阳旅馆，下面是杭州书画社。在上个世纪50年代，杭州市委书记王平夷杭州市文化局长孙晓泉讲，杭州要办一个文化单位，像北京荣宝斋，上海朵云轩那样，作为文艺工作者，知识分子购物休闲之所，要办成往来无白丁，很有文化气息的单位。

潘天寿书诗画三绝卷

此水墨花石图卷，纸本设色，28×180cm，款识一：以卧笔写云林片石，谁谓简率不足珍乎？一九六五年岁暮、寿。款识二：春深便有蝶飞来。臣草草。款识三：重今同志属画，即正。新宣纸质生硬，运笔极难洽意，奈何。寿者又题于止止轩。共盖了五方印。

饱经风霜见晚晴 陆俨少先生书《三戒》长卷

陆俨少先生是一位当代中国画大家，但他的一生经历坎坷，饱受世态炎凉。但对书画情有独钟，尚未识字，即爱好信手涂抹。青年时特别好学，每天早上四点钟起来练书法。他初学龙门石刻中的《魏灵藏》、《杨大眼》、《始平公》、褐长猛龙》、《朱君山墓志》等（见传略）中年飘泊不定，在上柏山中边种田边画画，抗战时到了重庆，抗战胜利后，1950年），另一位大画家，慧眼识珠，邀请陆俨少先生来杭州浙江美术学院任山水课教授，在当时的f隋况下，从外地聘请一个“右派分子”来当大学教授是要有—定勇气和魄力的，这就是当时任浙江美术学院院长的潘天寿先生。

管领湖山属印人：韩天衡书印

在今印坛，韩君天衡的成就是比较突出的，他的印作确有创新，但他的创新是在充分理解传统，继承传统基础上的创新，虽有新貌，但均在法度之中，所以他的印特别耐人品味。而且已形成一种韩派，追随者众，记得当年沙孟海先生给我们上书法史课时，告诫我们要多读点书。

叶浅予先生赠我速写册

一九七八年初，受日本友人之托，拟邀请老画家赴日展览，我写信给叶浅予先生，问他是否愿意赴日办展。下面是叶老的回信：

周昌谷人物册

这是周昌谷先生为我画十二开册页，附在后而的二幅字。我与昌谷先生是知友，“文革”前我们常在一起谈古论今，他每天下午到我们裱画工场来，欣赏裱板上的画，有时也看他自己的画。

王铎行书轴

野寺残僧少，山园细路高，鹿香眠石竹，鹦鹉啄金桃。乱水通人过，悬崖置屋牢。上方重阁晚，百里见秋毫。杜子美山寺作，鲁斋霍老道盟一笑。庚寅九月，洛樵王铎。绫本（60×203cm）。

黄胄驴程十发行书合卷

上个世纪六七十年代，杭州饭店是杭州最大的宾馆，外国元首来杭州，也下榻杭州饭店，后在杭州饭店旁又造了一座高楼，叫西泠宾馆，实际上是杭州饭店的一部分。西泠宾馆刚造好，法国总统蓬皮杜来杭州，准备下榻西泠宾馆，人还未到，一场大火将西泠宾馆烧掉了，现在的这幢楼是在原基础上重建的。当时杭州饭店的经理是叶勃新，

山水真情翰墨缘——记黄宾虹山水长卷

上个世纪八十年代，我在深圳华侨特艺美术中心工作，一九八六年年末，店里来了一位年青人，说有一幅画要卖了，问这里收购不收购，我问是谁的画？答是黄宾虹的的画，黄宾虹是我崇拜之人，我叫他拿出来看看，他包得很好，我打开一看是一幅黄宾虹的水长之卷（180×34CM）画得好极，再看题款是得葆医师上款，我脑子里马上思想。