“假定性中寻求真实感”

假定性据我们所知，北京城解放以来，还没有这样一家旧式的私人澡堂，而且这样俱乐部化；未来的中国城市中不一定有如同电脑洗车一样的洗澡房；陕北由于缺水、西藏由于神圣而一生只洗一次澡的掌故也是缘于老人的讲述……影片就是由这样几个假定性很强的时空，按不等的篇幅...

龙羊峡水库人工增雨增水效果评估

根据 1997、1998年 4至 9月 ,在黄河上游地区所进行的人工增水试验 ,用混合产流水文模型对增雨效果进行评估 ,获得了比传统方法更合理。

巴西和墨西哥洪水、飓风防御对我国防汛工作的启示

受人类活动以及全球气候变化的影响,世界范围的洪涝灾害有增无减。巴西在防洪方面采取尊重洪水规律的策略,因此较少遭受洪涝灾害。墨西哥在飓风防御、应急管理和灾后恢复等方面也有着比较成熟的做法。通过了解巴西、墨西哥两国在防洪、防飓风方面的工作,提出了对我国江河治理和防洪非工程措施的一些建议。

关于面向21世纪现代化的福建防汛指挥系统的研究

该文从分析我省防洪工作在非工程措施上存在的８个问题入手，提出建设面向２１世纪现代化的福建防汛指挥系统的目标和２１个子系统的防灾减灾对策意见。

福建省水库扒坝抢险技术探讨

本文主要介绍了小(2)型水库扒坝技术研讨的必要性,扒坝条件及分险成因分析,扒坝步骤与要求以及坝后遗留问题处理。

浅谈配电线路降损措施

通过对影响线损的不利因素、降低线损的管理措施进行论述,充分反映低压线损管理是供电企业经营管理中关键环节,直接影响企业的经济效益。

南一水库洪水调度系统的开发应用

南一水库位于福建省九龙江西溪支流船场溪的上游,是目前福建省惟一一座以防洪为主,结合发电和供水的大型水库.

80年代初期电影摄影探索描述

８０年代初期电影摄影探索描述郑国恩１９８０年到１９８３年，是新时期中国电影摄影的变革创新阶段。十一届三中全会之后，现实的巨变，思想的活跃，题材的扩展，各种理论的引进，新技术新技巧的采用，使电影摄影出现了活跃的局面，电影摄影艺术之所以产生质的飞跃，是由...

一个鼓舞人的可行工程

一个鼓舞人的可行工程郑国恩长沙电影工作会议确定下来的＂九五五Ｏ＂工程是一个使电影创作可望走出低谷、再创辉煌的伟大工程。它给人以强大的鼓舞力量。与以往不同，它是一个对电影创作规范既定量、定质，又定性的看得见、摸得着、做得到的可行工程。多年来，电影生产不...

新中国十七年时期的电影摄影艺术

新中国十七年时期的电影摄影艺术郑国恩１９４９年新中国的诞生，为新中国电影艺术的发展开辟广阔的道路。从总体上看４０几年来，新中国电影艺术的发展是巨大的，和解放前比，其成就是显著的。当然，道路也是崎岖不平的。由于＂左＂的思潮的干扰和破坏，我们电影事业没有...

中国电影摄影艺术历史描述（1905－1949）

中国电影摄影艺术历史描述（１９０５－１９４９）郑国恩一、我国早期电影摄影电影进入中国，并不比最早的电影生产国晚许久。大概在１８９６年后，中国就开始放映电影，而我国生产电影，特别是独立生产影片，摄影师自己独立拍摄影片确比其它国家晚许多年。约在１９０５年...

电影银幕形象的构成要素(下)

电影(镜头)画面是银幕视觉形象构成的基本单位,是银幕形象的载体。是影片故事情节、思想涵义、情感情绪传达的媒介。再进一步就应研究它的构成元素。我们知道,现实存在的具体对象通过视觉器官,成为视像被人们感知。电影把现实存在的具体对象传达给观众,既不是通过对象自身,也不是观众自己直接感知的视像,而是通过一个媒介,它就是银幕视觉形象构成的基本元素——影像。

电影银幕形象构成要素(中)

马赛尔·马尔丹在其《电影语言》一书里的第一章“电影画面的基本特征”中,开宗明义地写道:“画面(电影画面或镜头画面——引者)是电影语言的基本元素。它是电影的原材料,但是,它本身已经成了一种异常复杂的现实。事实上,它的原始结构的突出表现就在于它自身有着一种深刻的双重性:一方面,它是一架能准确、客观地重现它面前的现实的机器自动运转的结果;另一方面,这种活动又是根据导演的具体意图进行的。通过上述方式获得的画面形象构成了一种现象。

电影银幕形象构成要素(上)

法国电影史学家乔治·萨杜尔在巨著《世界电影史》的前言中,第一句话就是“在我们眼前诞生了一种艺术。”并且在第二自然段中、又一字不差地重复这句话,可见电影作为艺术多么重要,电影作为艺术在他心目中占有多么重要位置。其实,电影并非就是电影艺术。电影艺术,在整个电影“光谱系统中”,仅是一段很小的可见光谱而已。电影在其诞生不到一百年的时间里,已深入到人类生活的各个领域,甚至成了生活中几不可缺的重要组成部分。电影自1895年诞生以来,就以其与已存各种艺术表现形式的殊异性质,而引人注目。电影是现代科学技术高度发展的产物。它能把对象体积、形状、质地、形态、阶调及其在时间。