继承与回归——解读残雪的《三位一体》

本文试从残雪的新近作品《三位一体》出发,从作品的精神世界、言语的指涉性以及叙述的视角等几个方面出发,透析出残雪对以往风格的继承与突破,而这种突破是对世俗立场的某种回归。在热烈讨论文化问题的今天,《三位一体》似乎呈现了一种更为积极的倾向。

二十世纪三四十年代澳门话剧的发展特点

二十世纪三四十年代是澳门话剧产生、发展的重要时期,自成特点。澳门话剧诞生于中国抗日战争期间,带有浓厚救亡图存的民族意识。在其往后的发展中,澳门话剧在初始阶段便迎来了职业发展的高潮期。然而随着客观环境的变化,澳门职业话剧发展并没有得到延续,而是在几年间消落。职业话剧带来了艺术发展的契机,澳门业余话剧得到蓬勃发展。结合澳门较为独特的城市环境,业余话剧和澳门的社会社团紧密联系,发挥着联系社会群体,发挥社会功能的重要作用。澳门话剧的发展模式,在上世纪三四十年代已见雏形,到今天还有影响,是研究澳门话剧的重要参考。

京台线平潭段综合管廊设计要点分析

城市综合管廊是建设在地下,服务于各类市政管线的地下构筑物。文中以京台线平潭段综合管廊双舱综合管廊为例,结合周边用地和在建项目情况,分析管线入廊选择、确定综合管廊断面布置、比选优化路由设计、制定合理的平纵设计,以缩短工期、节约投资造价,该案例可为类似项目的管廊路由设计提供借鉴。

澳门本土环境剧场的文化生成因素分析

澳门的环境戏剧早在其本地话剧诞生之初已开始出现,此后沿着本土剧场的形式形成独特的戏剧样式,称为环境剧场。澳门剧场的环境性,既是指其地域因素,同时也包含社会人文意义。城市意识和历史文化意识是澳门环境剧场的显在和潜在推动因素,而这两种因素又得以通过剧场和环境的交互实现其艺术的融合。同时,就澳门环境剧场的发展过程来看,它是呈开放式和发展性的,并在其与"他者"的审视与交融中实现环境戏剧的成熟向度,显示了澳门环境戏剧新的可能性。

澳门现代戏剧的文化本土意识建构过程分析

澳门现代戏剧从抗战时期开始算起，大概经历了80年的发展历程。澳门戏剧的产生和发展与外界环境的变换息息相关。其间经历了戏剧引入和戏剧的文化本土意识形成两大阶段。文化本土意识的形成是澳门戏剧走上独立和成熟的标志，也是澳门本土文化发展的外在表征。就澳门现代戏剧而言，其文化本土意识是一个逐步建构的过程，

香港与澳门话剧的本土意识比较

香港与澳门的现代话剧起步类似,真正形成自身特色是从上世纪70年代本土话剧时期开始的。在本土话剧阶段,香港以批判式的反思展现了其城市发展的成熟程度,而澳门则侧重于人性伦理的人本主义主题。对人的主体性思考延向了两城话剧的文化寻根阶段。港澳话剧在文化寻根中汇流,方式各异,呈现了整体性和个体性感受的结果差异。文化寻根的酝酿和探寻又催生了两城市民生活题材的新写实类型,新写实是文化思考之后的扬弃,是对市民生活的自我定位和分析。70年代港澳本土话剧阶段以来,两城话剧比以往任何时期都要关注人的心灵问题,成为中国话剧重要的分支。

澳门戏剧家许国权现代主义作品风格分析

许国权的作品以看似"荒诞"的内容,表明了当下生活对现实世界的乖谬和背离。他的创作,缀合了生活中的许多琐碎场景,又进行了天马行空的想像突破,而导演的作品,则是对文本世界的进一步升华和剥离。作者的作品以及思考,从某种意义上说,也是澳门资本主义社会形态在转型过程中所体现出来的私人生活在理性思考上的重新定位以及再塑造,是公共领域的结构转型之后人类追寻真理的现实图景。

绣花荷包

十年之中,不知有多少事情会发生,也不知有多少被遗忘,当初的刻骨铭心,在十年之后也许只如深秋的残叶,有谁会去惦记飘向哪里呢?时光回到十年前,一户人家在昏黄的灯光下发愁。高中毕业的吴可然收到了南方一所大学的录取通知书,家里却拿不出这一笔学费来。望着年幼的弟弟妹妹和躺在病床上的父亲,两天来吴可然的内心倍受煎熬。