中国小品的基因

不知道大家有没有这种感觉：这两年，小品似乎没有那么红火了。除了每年一届的小品大赛和中央电视台春节晚会推出的小品，我们很难在电视上或者舞台上见到使观众感到兴奋的小品。即使是中央电视台春节晚会上千呼万唤始出来的小品，它的爆炸性效应也减弱了很多，甚至让人失望。不比前些年，陈佩斯、朱时茂成为小品的代名词之后，很快就有黄宏、宋丹丹的崛起，紧接着赵本山现象出现，严顺开加盟，郭达、蔡明组合，赵丽蓉、巩汉林的老少配，还有侯跃华、潘长江的推波助澜，真是明星迭出，时不时地总能推出几个让人捧腹，成为市井谈笑的小品代表作来。但这两年我觉得冷清一些了。

南澳车鼓舞:“非遗”的继承和创新

有"东方夏威夷"之称的南澳岛,自然环境令人向往,人文景观也十分丰富,车鼓舞就是其中一道很原生态的风景。每年春节期间。

忽看烛影摇红处 依然海市蜃楼中——潮剧《边关情仇》创作札记

与广东潮剧院的郭楠和方展荣先生合作了几个小品,他们竟提出要我写一部地方历史题材的潮剧。我是搞话剧的,但他们自有他们的想法,在强行“干一杯”之后,我竟糊里糊涂地答应下来。

谐谑——晚会式小品的基本特征

八十年代中期以来,小品似乎成为各种大大小小的晚会中必不可少的节目。通过电视的传播风靡全国的"小品热",使许多戏剧大师也临渊羡鱼,退而结网。奇怪的是,一些编创过一流剧目的剧作家摆弄起这小玩意儿的时候,却丢不掉"正儿八经"

中国文化产业路在何方?

文化产业，西方社会称为娱乐业，是指围绕文化艺术作品或娱乐性主题而进行的具有相当规模的开发、生产、营销和服务的经济领域。它具有高投入、高回报、高风险、高科技、不可复制等特点，是20世纪后期知识经济的产物，被认为是“最后一个可以获取暴利的行业”。

漫议中国小品的艺术特征

中国小品已经走过了25个春秋,在信息传播速率极高的当代,25年作为一个新艺术品种生命周期的发育成长阶段已不算短促,因而,回顾一下小品走过的历程,探究一下小品的本质特征,可能是有意义的。与生俱来的"搞笑"基因如果说,1983年中央电视台春节晚会上严顺开《阿 Q 的独白》是小品孕育阶段的一阵胎动。