广西桉树育种研究概述

回顾２０多年来广西桉树育种研究的进展，介绍东门林场桉树改良的成果和基因资源的状况，讨论今后广西桉树育种研究发展的方向和问题。

化学探究性实验教学探究

课改纲要中明确指出：“新世纪基础教育课程改革的总体目标之一是培养学生具有初步的创新精神、实践能力，科学和人文素养以及环保意识，具有适应终身学习的基础知识、基本技能和方法”，要实现这一目标的理念和策略就是倡导探究性学习，改变课程实施过于强调接受学习、死记硬背、机械训练的现状，“倡导学生主动参与、乐于探究、勤于动手，培养学生收集和处理信息的能力，获取新知识的能力、分忻和解决问题的能力以及交流与合作的能力”。实施化学探究性实验教学是培养上述能力的一条重要途径。

各种银行信用卡和电话磁卡上遗留汗液指纹拍照技术的研究

犯罪嫌疑人遗留在各种银行信用卡和电话磁卡上的新鲜或陈旧性汗液指纹，由于受到卡面各种颜色背景的干扰，卡面与指纹亮度分布很接近，一般方法拍照相当困难。采取先用502胶熏显，然后再利用远距离反射照相能取得理想的效果。实验证明此法可行，并在实际案例中得到应用。

开展化学实验研究的实践与反思

作为化学教师,实验研究素养的高低直接关系着实验教学功能的发挥,关系着学生实验技能的掌握情况,关系着学生学科素养的培养。以案例形式,阐述介绍了几个化学实验研究的实践案例,并进行了反思,认为化学教师应该尽可能多动手进行实验研究。

尾叶桉人工林生物量和生产力的研究

按径级标准本法测定了尾叶按（Ｅｕｃａｌｙｐｔｕｓ ｕｒｏｐｈｙｌｌａ）器官生物量，建立了林木器官干重（ｗ）与胸径和树高（Ｄ~２Ｈ）关系的相对生长方程，进而计算出尾叶桉林分的生物量和生产力。结果表明：东门林场１０年生尾叶桉人工林平均生物量为 １４４．８５ ｔ ｈｍ^-2，各器官生物量的大小序列为：干材（７１．６９％）＞根（１４.２１％）＞皮（７．９９％）＞枝（４．７１％）＞叶（１.４０％）；尾叶桉林分的平均生产力为１５．９８ ｔ ｈｍ~－２ａ~－１；由于生物量的径级效应，使林分生物量的径级分布与株数的径级分布出现显著的差异。

桉树制浆造纸潜力及其材性变异分析

东门桉树研究项目对桉树木材材性进行了较系统的研究 :东门桉树在造纸性能上有较好的适合性 ;桉树木材基本密度随年龄的增加而增加 ,树木的不同部位的密度有较好的相关性 ,通过测定树干中部的样心基本密度就可很好地估算整株立木的基本密度 ,项目测定了树种、优树、无性系的基本密度 ;初步制定了东门优树与材质筛选标准 ;分析了尾叶桉木材的主要化学成分含量和木材pH值在树干高度上的差异和变化趋势 ;pH值由树基向上 ,有逐渐增加的趋势 ;施肥对纤维长度没有显著影响 。

浅析新媒体背景下编辑的定位及转型

随着互联网信息技术的迅猛发展,对于当前媒体可谓有着翻天覆地的冲击和变化。并且,传统媒体都受到了巨大的影响,信息的采编方式也有所不同,以往的新闻分发渠道已经不能满足当下快节奏的民众需求。所以,对于新闻采编工作者来说,用新颖的新闻采编方式能够加快新媒体发展的速度,带动行业向前发展。

回望“省京”

湖北省京剧院是一个个体对群体认同、群体对个体依存的艺术团体。剧院领导班子,以自己的一身浩然正气,挑旺剧院炉火之苗;作为演职员工,以其思想互补、知识互补、生活积累互补、艺术技巧互补,唱出冲冠的曲调。"省京"是个氤氲着浓郁共识氛围的戏剧团体。摆正主仆关系延伸权力文明近10多年来,省京虽然没有前20年红火,但还是有凝聚力的。这凝聚力的关键因素是单位领导保持了它的优良传统,公仆与主人的关系始终没有错位,其权力文明可概言为16个字:严于律己,

适应与引导

西方戏剧有"说不尽的莎士比亚",而中国京剧呢?似乎也有"说不完的谭鑫培"。谭鑫培之伟大,在于他既尊重又培养、改变观众的欣赏心理和美学趣味,并进而创造了他独辟蹊径的"谭派"艺术流派。"谭派"风格的形成,是审美反映与审美创造相统一的实践活动,也是主客因素相融合的创作机制。它源于谭氏对传统采取多角透视、多维衍变的思维方法,并在主体上有着一种永远渴望自我祟拜、自我设计、自我选择、自我实现、自我超越和自我追求的精神力量;也源于特定的历史时代、社会思潮和观众的兴趣、爱好的影响。因为,任何艺术无一不受到变化规律的支配——人们新的审美观念和审美趣味的产生,需要创造出相应的新的审美形式;而新的艺术形式一旦产生。

创作集体的协调与优化

只要一个剧目投排，就必然组成一个剧组。剧组是集体行为，所以又叫“创作集体”。由此可见，创作集体是“冲”着剧目而来的，剧目一旦演出“定型”，其创作集体也就完成了它的使命而解散，再去投入另一个剧目的创造。在另一个剧目中，根据剧本需要，创作集体或原班人马，或更换原剧组个别成员，或重新组合。“编导中心”是集中剧作家和导演人才的单位或部门，是创作集体组成的重要艺术元素，但囊括不了“创作集体”。因为，戏剧艺术是编、导、表、音、美(包括服装、化妆、灯光、道具、音响效果)组成。

湖北戏剧50年史述

1949年新中国成立,开辟了中国革命历史的新纪元,也开辟了中国戏剧艺术发展的新阶段。我国戏剧在社会主义革命和建设的历史环境和条件下进行不断变革。由于人民钟爱又独具美学体系与优良传统的中国戏曲是封建时代的产物,加之,艺人队伍庞大,戏曲剧目庞杂,戏曲剧种繁多,在面临社会生活急剧变化的新中国。

人生本是一场考验——评话剧《人生一台戏》

前不久,看李冰同志的近作《人生一台戏》,一个直感就是好。好就好在她把煞是一派林林总总、光怪陆离的不确定状态的社会现实活生生地展现在观众面前;好就好在把当代人所遇所感所思所想化作了生动有趣的舞台形象,并且努力从现实生活和心灵世界乃至历史中去发掘一些现代人所久违、所忽略的深层意义。从而,使人们在艺术美的享受中得到共鸣并引人思索。

曲剧《刘秀还乡》观后

无疑,曲剧《刘秀还乡》与同类题材保持着血缘关系。但是,一进入题旨的开掘和人物心态的剖析等工程,就完全是属于自己的了。因此,它没有模仿、因循的印迹,没有落于某种套套而缺乏新意。还乡的刘秀,本来是想与民共欢共乐,结果却是与民同苦同怨。这种事与愿违的效应,在于戏剧性的故事情节的背后隐藏着戏剧性心理——皇乡一切怪诞都从"效忠皇上"宛然而出。旗号是"堂堂正正"的,但百闻不如一见,刘秀动了"微服私访"的心。微服私访,特别是被迫服苦役和喝下苦涩的"麦仁粥"。

敦诚的学者风范——读《郭汉城文集》

早在上个世纪50年代中期，因在鄂城县从事文化工作，加之主管县京剧团，使我开始关注戏剧方面的信息。其中，郭汉城先生在报刊上发表的文章，只要是看到了，我是必读的。几十年来除了与郭老的文章“打交道”之外，就是经常翻阅张庚老和他共同主编的中国戏曲体大思精的“史”、“志”、“论”专著。

于审美中呼唤道义——评大型现代楚剧《可怜天下父母心》

早就知道福星集团有个楚剧团。近日看了该团在高校巡演的白编自导自演的大型现代楚剧《可怜天下父母心》（以下简称《可》剧）。一个民营剧团能自编自导自演一出大戏，这在新中国成立以来是不多见的，我很感动!该剧的剧名虽是古往今来、家喻户晓的一句俗话，但却体现了中国人忧思而深重的伦理传统。其中与主旨紧密关联的孝道，

宝剑锋从磨砺出——评电视连续剧《长空铸剑》

21世纪生产力演进的大趋势，是建设强大的高新技术生产群，其先导是以光电技术、人文智能为标志的信息技术，电视连续剧《长空铸剑》，围绕着空军飞行“安全观”与“战斗力”这对矛盾冲突，生动地验证了当今生产力演进的这个大趋势。作者站在历史与美学的高度，正确把握辩证的价值取向，在重视个人风格的塑造和强调自我心声的流露的同时，

戏剧导演艺术的历程与得失

导演在艺术创作中地位的重要是不言而喻的,《戏剧导演艺术的历程与得失》从历史发展高度,纵观新中国戏剧导演的历史进程,对我国戏剧导演艺术在时代发展中的观念碰撞及实践效果进行了通透的分析,其得失成败皆从理论上寻根究底,其意义远不止于寻常的功过评判。戏剧及演艺体制改革可以说是谈论了多年的老话题了,一段时间以来很少有人就此在本刊发言。唯其如此,本期中出现谈论改革的篇章应该令人瞩目,

关于《戏剧之家》的随感

《戏剧之家》我是每期必读。长期阅读,一个总的印象是,编辑愈来愈完善,版式愈来愈鲜活,校勘愈来愈精细。如果说作者是作品原始性的再生酵母、作品是刊物的不竭资源的话,那么编辑则是作者的'侍仆'、作品的'助产士'。由于办刊人既要尊重差异、为作者负责。

用理想丈量思绪 用人格托起生命——评大型无场次话剧《母亲》

在庆贺中国共产党建党80周年的日子里，剧作家赵瑞泰创作的、由武汉话剧院演出的大型话剧《母亲》，让英雄主题于伟大母亲的艰难竭蹶追寻中张扬出来。从而，引发出观众心灵的深切鸣颤。在摆脱依赖、力尽义务、增强能力的践行中，达到“不争而自争、不平而自平”的独立人格，是我国近代妇女解放运动的主线。《母亲》以家庭变迁浓缩历史嬗变，用家庭这一隐喻性的聚合体，对历史作出时代的反省和重构，探向历史风云背后的民族精神。而这一民族精神，又以母性自我命运的开垦为主轴，让人物灾斫劫难的精神领域，与侠骨同在，与豪情共生，成为向黑暗世界布洒的一片清辉。

如何营造中职化学“有趣课堂”

现在,中职学生的厌学现象严重,营造"有趣课堂"可以有效地改变这一现状。而营造"有趣课堂",特别是营造化学"有趣课堂",需要教师的智慧,需要教师以真情实感、真才实学、真知灼见去引导和帮助学生,更需要教师不断地学习,研究新的理念和教学方法,学习新的信息化技术,不断优化课堂。