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符号学视角下的表现主义电影——以《大都会》为例
1
作者
赵怡涓
郑翔恒
《河北画报》
2023年第10期136-138,共3页
电影符号学是延续了俄国“形式主义”之电影论式与当时法国结构主义思潮,试图建立一种纯客观的、科学的解释电影意义的学科。而表现主义电影诞生于上世纪二十年代的德国,是不再重视原来的物象意义,演员、物体与布景都用来表达情绪与心...
电影符号学是延续了俄国“形式主义”之电影论式与当时法国结构主义思潮,试图建立一种纯客观的、科学的解释电影意义的学科。而表现主义电影诞生于上世纪二十年代的德国,是不再重视原来的物象意义,演员、物体与布景都用来表达情绪与心理状态的一种新的艺术表现形式。1929年德国的电影《大都会》作为表现主义中的优秀作品,把此种表现方式运用到了极致。本文从两者的相似性、关联性着手,分析以《大都会》为代表的表现主义电影。
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关键词
符号学
表现主义
镜像理论
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题名
符号学视角下的表现主义电影——以《大都会》为例
1
作者
赵怡涓
郑翔恒
机构
四川大学
出处
《河北画报》
2023年第10期136-138,共3页
文摘
电影符号学是延续了俄国“形式主义”之电影论式与当时法国结构主义思潮,试图建立一种纯客观的、科学的解释电影意义的学科。而表现主义电影诞生于上世纪二十年代的德国,是不再重视原来的物象意义,演员、物体与布景都用来表达情绪与心理状态的一种新的艺术表现形式。1929年德国的电影《大都会》作为表现主义中的优秀作品,把此种表现方式运用到了极致。本文从两者的相似性、关联性着手,分析以《大都会》为代表的表现主义电影。
关键词
符号学
表现主义
镜像理论
分类号
J90 [艺术—电影电视艺术]
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题名
作者
出处
发文年
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1
符号学视角下的表现主义电影——以《大都会》为例
赵怡涓
郑翔恒
《河北画报》
2023
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