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题名戏曲剧本创作的主题与主题先行
被引量:2
- 1
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作者
郝荫柏
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机构
中国戏曲学院戏文系
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出处
《戏剧丛刊》
2010年第3期5-7,共3页
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文摘
选材对一切艺术创作都至关重要,戏曲剧本创作当然不在例外。
有人说人生的一部分可以写进小说,小说的一部分可以写进话剧,而戏曲创作的局限比小说,话剧大得多。
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关键词
戏曲创作
剧本创作
主题先行
艺术创作
小说
话剧
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分类号
I207.37
[文学—中国文学]
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题名漫谈“剧名”
被引量:1
- 2
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作者
郝荫柏
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机构
中国戏曲学院戏文系
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出处
《艺海》
2009年第9期126-127,共2页
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文摘
物有物名,地有地名,人有人名,剧有剧名。
古今中外一切进入自觉状态的文学艺术创作都有标题名目。音乐、绘画、小说、电影、戏剧等创作莫不如此。
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关键词
文学艺术创作
名目
自觉
小说
戏剧
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分类号
I207.3
[文学—中国文学]
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题名浅谈戏曲唱词写作
- 3
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作者
郝荫柏
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机构
中国戏曲学院戏文系
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出处
《艺海》
2010年第8期17-19,共3页
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文摘
说起戏曲,人们张嘴就是唱、念、做、打。唱,总是排在第一位的。戏曲与话剧在文本上的最大区别,正在于戏曲有唱词,话剧无唱词。老百姓习惯把戏曲演员称为“唱”戏的。中国戏曲有几百个剧种,每个剧种都各有各的腔调,可见“唱”在戏曲艺术中的地位是何等重要。从古至今,无论曲牌体还是板腔体,不同剧种,各类声腔,都有各自的代表作品和经典唱段:
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关键词
戏曲唱词
写作
戏曲演员
中国戏曲
戏曲艺术
代表作品
老百姓
剧种
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分类号
J614.9
[艺术—音乐]
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题名悲惨世界 根据雨果(法)同名小说改编
被引量:6
- 4
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作者
郝荫柏
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机构
中国戏曲学院戏文系
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出处
《剧本》
北大核心
2007年第11期67-82,共16页
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关键词
冉阿让
苦役犯
警察局
小说改编
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分类号
I23
[文学—中国文学]
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题名昆曲的十年巨变与未来发展
被引量:2
- 5
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作者
郝荫柏
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机构
中国戏曲学院戏文系
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出处
《戏曲艺术》
北大核心
2011年第4期47-49,共3页
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文摘
世界经济的高速发展,现代化进程的加快,各国频繁的文化交流,先进的传媒技术,既为文化发展创造了条件,也使各国传统文化与民族艺术遭遇被同化、缺失个性、甚至逐渐消失的生存困境。昆曲申遗成功促使我们重新认识它的存在价值。十年间昆曲从业者在挖掘、抢救、保护、整理剧目,以及各类演出形式的探索方面做了大量的工作与大胆的尝试。对昆曲艺术的继承与创新,历来有不同见解。然而重要的是继续尽力做好还原"原初形态"的保护工作已成共识。申遗十年,昆曲现状大有改观,好势头已隐约可见。
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关键词
昆曲的存在价值
昆曲申遗十年
还原“昆曲原初形态”
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分类号
J825
[艺术—戏剧戏曲]
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题名小戏创作的选材与结构
被引量:1
- 6
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作者
郝荫柏
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机构
中国戏曲学院戏文系
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出处
《戏曲艺术》
北大核心
2007年第1期111-113,共3页
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文摘
小戏曲是一种短小的戏曲样式,它应在有限的时空内,表现一个简短而完整的戏曲化行动。因此小戏创作在题材选择与结构上独具特征。“小戏”特指“小型戏曲剧本”,区别于“戏剧小品”和“独幕话剧”。
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关键词
小戏创作
选材
结构
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分类号
I207.3
[文学—中国文学]
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题名今日陈亚先
- 7
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作者
郝荫柏
王晓雯
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机构
中国戏曲学院戏文系
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出处
《戏曲研究》
CSSCI
2008年第2期355-363,共9页
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文摘
在近日由中国戏曲学院举办的"全国戏曲编剧高峰论坛"开幕式上,我们见到了当代著名剧作家陈亚先先生。提起陈亚先,自然会想到他的代表作《曹操与杨修》。这部囊括了当今所有戏剧大奖的大作,不但给他带来无限的荣耀。
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关键词
陈亚
戏曲创作
历史剧创作
戏曲研究
戏曲剧本
中国戏曲学院
戏曲作家
创作思维
新编历史剧
主题先行
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分类号
I207.3
[文学—中国文学]
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题名戏曲与小说
被引量:1
- 8
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作者
郝荫柏
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出处
《剧本》
北大核心
2009年第12期76-79,共4页
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文摘
戏曲与小说历来有着密切的关系。
清代李渔在《闲情偶寄·词曲部》中说:“填词非末技,乃与史传、诗文同源而异派者也。”李渔所说“填词”即指戏曲创作,当然此说也反映了当时文人对戏曲的轻视。
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关键词
戏曲创作
小说
填词
李渔
史传
诗文
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分类号
I207.37
[文学—中国文学]
I207.42
[文学—中国文学]
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题名实在是高
- 9
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作者
郝荫柏
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出处
《剧本》
北大核心
1993年第12期66-67,共2页
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文摘
人物:劳资科李科长和办公室赵主任。地点:劳资科长办公室。[幕启。台上设一桌二椅及电话一部。[赵主任满面春风地上。赵主任(轻敲屋门)李科长,李科长……(见无人应声,推门而入,旁白)刚来的电话,叫我到这儿来一趟,眨眼工夫他跑到哪儿去了?(坐下点燃一支香烟,哼起京剧)“我本是卧龙岗散淡的人……”[电话铃响。
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关键词
李科
一桌二椅
卧龙岗
鸿宾楼
退休年龄
口福节
这一天
莎士比亚戏剧节
电视大奖赛
评奖办法
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分类号
I23
[文学—中国文学]
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题名小鸡死了
- 10
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作者
郝荫柏
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机构
中国戏剧家协会
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出处
《剧本》
北大核心
1994年第8期66-67,共2页
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关键词
化悲痛为力量
老母鸡
吴秘
郑会
九斤黄
令人
领导干部
小吴
孙科
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分类号
I247
[文学—中国文学]
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题名京剧舞台的继承与创新现状
- 11
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作者
郝荫柏
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出处
《中国京剧》
北大核心
2012年第4期86-87,共2页
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文摘
随便看一下北京的各大剧院,几乎每晚都有京剧演出,剧场的上座情况虽不能说是冷清,却也少有满场的时候。偶尔赶上某大师诞辰或某流派的圮念演出,名角齐聚同台时,才会火爆一阵。再看一下经常上演的剧目,差不多清一色是传统剧目。戏总是那熟悉的十几出,观众总是那熟悉的好几批。大家不禁要问:国家每年那么大的投入,各大院团唼二连三排了那么多的新戏,从政府到民间每年评出那么多的好演员,怎么就见不到演出呢?这就归结引申出如下问题:怎样保护和继承作为“非物质文化遗产”的京剧艺术?京剧新剧目创作中存在哪些问题?如何处理好继承与创新的关系?
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关键词
继承与创新
京剧艺术
非物质文化遗产
现状
舞台
传统剧目
剧目创作
演出
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分类号
J821
[艺术—戏剧戏曲]
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题名古代题材剧目缘何长期雄踞戏曲舞台
- 12
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作者
郝荫柏
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出处
《中国戏剧》
北大核心
2007年第3期50-52,共3页
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文摘
纵观古今戏曲舞台,在浩如烟海的剧目中,古代题材的剧目始终长期占据主导地位。仅看建国以来的戏曲创作,虽然在某一特定历史阶段也曾集中出现过较多现代题材作品,但就作品的数量和质量而言,古代题材创作远远多于和优于现代戏。尤其新时期以来多部优秀新编历史剧的出现,使许多戏曲作家在“困惑”“危机”中看到曙光。客观地说,在新的历史文化背景下,古代题材创作仍然保持稳步发展的势头。为什么剧作家那样热衷于古代题材的创作?现代题材剧目为什么相对较少?作为艺术创作现象这个问题已经引起作者和观众的思考。对此我想从以下三个方面浅析其因。
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关键词
现代题材
戏曲舞台
古代
剧目
新编历史剧
戏曲创作
历史文化背景
戏曲作家
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分类号
I207.3
[文学—中国文学]
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题名一次有益的尝试
- 13
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作者
郝荫柏
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出处
《剧本》
北大核心
2007年第11期83-84,共2页
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关键词
戏曲程式
《悲惨世界》
原著精神
冉阿让
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分类号
I23
[文学—中国文学]
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题名京剧《悲惨世界》创作谈
- 14
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作者
郝荫柏
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机构
不详
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出处
《中国京剧》
北大核心
2007年第3期46-47,共2页
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文摘
京剧《悲惨世界》自2005年11月1日在庆祝中国戏曲学院建校55周年大会首演之后,一直受到戏剧界和广大观众的关注。关注的焦点是:为何选择此题材?能否体现原著精神?传统戏曲与西方经典的碰撞会呈现出一种什么样式?这种尝试的意义何在?
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关键词
京剧
戏曲
《悲惨世界》
冉阿让
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分类号
J821
[艺术—戏剧戏曲]
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