文化地理学视阈下中国西部电影的荒野景观价值

中国西部电影近40年的创作历程中,在景观书写、主体表达和影像建构等方面已经形成较为稳固的表意系统。在“一带一路”倡议下,中国西部经济高速发展,中国西部电影理应走出经典时期审美空间“二元对立”的表达系统,将西部地域景观看作相互联系的整体,从而探求西部荒野景观的整体价值。通过文化地理学视野下的“荒野”叙述来探寻西部景观的整体性价值,结合生态话语,为中国西部电影的景观书写赋予新的时代价值和人文内涵。

技术生态、媒介融合、工业美学:中国电影产业转型与发展

随着越来越多的核心科技被应用到电影产业中,在大数据、5G技术、云技术、CINITY等技术的支持下,中国电影正在构建有特色的电影生产新格局。《长津湖》(2021)、《战狼2》(2017)、《你好,李焕英》(2021)、《流浪地球2》(2023)等新时代主流大片在打破世界电影票房记录的同时,中国故事的影响力也在不断攀升,为中国电影从量的优势转为质的飞跃奠定了坚实的基础。但是电影产业还面临着来自内部、外部的诸多问题和挑战,对此,本文在肯定近年来产业转型过程中取得的成绩基础上,对中国电影产业进一步转型和深度发展提出建议。

中国科幻喜剧电影:从影像建构到跨类型叙事

“喜剧+科幻”的类型杂糅倾向在中国电影市场上屡见不鲜。从1995年的《百变星君》到2022年的《独行月球》《外太空的莫扎特》,科幻喜剧借助其天马行空的幻想和层出不穷的笑料获得中国观众的认可。科幻喜剧作为科幻电影的“亚类型”,它所承担的是观众对科幻电影浪漫的想象,通过喜剧元素消解了硬科幻电影中人类对于科技的焦虑与恐惧情绪。在这样的背景下,对科幻喜剧电影的影像建构和跨类型叙事的研究有助于延伸科幻电影的创作路径,给予创作者新的借鉴与启示。

《驾驶我的车》三重互文下的叙事艺术

滨口龙介导演的电影《驾驶我的车》荣获第94届奥斯卡金像奖最佳国际影片与第74届戛纳电影节金棕榈奖提名。电影与前文本村上春树的同名小说和契诃夫的戏剧《万尼亚舅舅》三重文本之间在情节、人物、象征、主题等各个方面存在高度的相关性。在互文理论视域下,将电影、小说、戏剧之间的存在的互文符号进行剖析,深化对电影文本的读解,挖掘文本之间深层含义,实现电影文本与观众更紧密的对话。

是枝裕和电影的叙事风格及技巧探析

是枝裕和的电影个人风格强烈,着眼个体的精神世界,通过细节来刻画人物、展现人物,通过去戏剧化的方式完成影片的整体叙事。他的电影从未离开普通人生活中的点点滴滴,擅长从日常生活中的小事入手,在一个个长镜头中传达出影片的生活化影像风格。本文分析是枝裕和电影中的家庭题材、伦理关系,进而梳理是枝裕和电影的叙事风格,总结是枝裕和电影中常用的视听语言符号及其功能。