关于花鸟画的学习和创作

我很喜欢花鸟画,别的画也喜爱,但主要精力是放在花鸟画上。我很小就喜欢画画,我家山东潍县,是很重视和提倡文化的,所以环境氛围很好。这种风气和影响,一直可以推溯到郑板桥在潍县做县长的时候。他的书画很有名,当时人们竞相效仿,以后代代相传,风气日盛。地方上又有位大收藏家陈簠斋,是毛公鼎的收藏者,家藏晋唐以来书画珍品,室号＂晋唐书画馆＂,在当时不亚于故宫之陈列。

郑板桥评传(一)

一郑板桥的生平郑燮字克柔号板桥,泰州兴化人。关于他的身世,他自己在《道情十首》的序上说,是郑元和的后人;他也有一方"所南翁后"的印章,所南翁就是郑思肖。我们为了了解郑板桥,就需要先把这两个人来加以研究。

四川行——写生日记(1963年2月15日-3月17日)

2月15、16日晚20:00登车,夜间过洛阳,翌日晚于暮色中抵华山站,夜中过西安,午抵凤翔县时,人云已逾秦岭。

郑板桥评传(五)

（三）“郑虔三绝闻名久，相见邗江意倍欢……”这是袁随园《投郑板桥明府》的诗句。板桥善书、善画，更善诗，故随园以“郑虔三绝”拟之。

郑板桥评传(四)

三郑板桥的艺术(一)板桥是一个脾气古怪的人,所以表现于书法上的,也与人不同。他用笔很遒劲,字体的结构离奇变幻,也不允许别人追随。无论真草隶篆,都是用画法来写,尝自称是"六分半书"。他写出来的字,非篆非草,非楷非隶,而又真书中有隶意。

郑板桥评传(三)

二郑板桥的思想(一)十八世纪末叶,在清代历史上说,正是所谓康乾升平之世。这一百余年中,清廷已经稳定了它对全国的统治,在文治武备方面,都达到了全盛期。在武备方面,全国各地归于统一,多民族国家得到巩固。在文治方面,尊儒崇经,提倡理学。

山水画动作技法(八)

山水画色彩的运用绘画中色彩的运用是重要的，有形有色的画更能表现物象的形质，给予观者以强烈的感染，更具表现力。要想画出色彩丰富、风格多样的山水画，就要认真研究色彩的运用。我国用色彩作画历史悠久。历代画家均发展了自己的用色方法，形成了独特的绘画风格，积累...

山水画创作技法(五)

第五讲云水画法和点景要点在我国山水画中，山川、山水是并提的，可见画山必画水，而又山川出云，烟云二字便成为山水的代称。在作品表现中，云水又助成山之龙脉，所谓“山以水为血脉，以云烟为神彩”，“山脉之通，按其水境，水道之达，理其山形”。所以山石云水便成为山...

山水画创作技法(二)

山水画创作技法（二）郭味蕖提纲郭绵宗撰写第二讲树的基本画法树是山水画中组织景物的重要内容。宋韩拙说：“林木，山之衣也，贵密木茂林，有华盛之表也”，宋郭熙也说：（山）“无林木则不生”，由此可见树的重要。１．树的基本结构规律学画山水多先画树后画石。树以结...

山水画创作技法(四)

山水画创作技法（四）郭味蕖提纲郭绵宗撰写第四讲山石的基本画法１．对山石结构的理解山和石是山水画表现中的重要因素。山和石皆具有形貌、重量和体积。要画好山和石，首先要了解它们的结构。在传统画诀中，有“山分八面，石有三方”的论述。所说“石有三方”，即要求画...

山水画创作技法(三)

山水画创作技法（三）郭味蕖提纲郭绵宗撰写第三讲建筑物的基本画法建筑是自然山川中的人文景观，起着点景的作用，当我们在丛山叠峰、苍松林樾的游览中，看到楼阁或佛塔时，会深深地为中华民族历史悠久和文化深厚所吸引；当我们看到现代建筑在祖国大地上处处兴起的时候，...

山水画创作技法(六)

第六讲山水画的用笔用墨晋、唐人已重视用笔，唐、五代而后又注意用墨，笔墨因素就成为中国画创作的重要表现手段。画家在创作中，必须通过对客观物象的深入观察，然后进行概括提炼，在画面上再现自然物象的形神时，必须仰赖巧妙的笔墨。用笔塑造形象，用墨表达神态。要求...

郑板桥评传(六)

四 郑板桥的交游 板桥的交游很广，上至康熙帝的皇子慎郡王紫琼崖道人，下至骚人韵士僧道牧竖，无不订交。然特别在全集中，选有二十一人，各标绝句一首，诗前并有简单介绍，又在后面说：“凡大人先生，载之国书，传之左右史。”

郑板桥评传(二)

(三)板桥在丙辰年中了进士以后,又回到扬州。他的朋友顾万峰作《赠板桥郑大进士》诗勉励他说:"下笔无令愧六经,立功要使能干载。世上颠连多鲜民,谁其收之唯邑宰。渎尔文章天性真,他年可以亲吾民。"他自己也是"手把干将浑未试。