阳光与阴影的交织:郭宏安读加缪

《阳光与阴影的交织:郭宏安读加缪》收录翻译家、法国文学研究专家郭宏安先生自上世纪80年代以来的研究文章共24篇,涵盖研究方法和思路介绍,对加缪文章创作的总体介绍和评价、加缪作品的细致解读及翻译其作品的译后记等,完整呈现了郭宏安先生研究和翻译加缪作品的丰富成果。

从蒙田随笔看现代随笔

【主持人语】书评,当然不是"产品介绍"。它是"随笔"之一种。可是,何谓"随笔"?随笔的定义在中国现代文学理论家们那里萎缩到了这种贫乏的程度,以至当今一说起"随笔"。就几乎意味着一类闲情逸致的文字,其可替换的同义词是"散文"、"美文"或"小品文"等等。郭宏安先生为"随笔"的定义的萎缩感到惋惜,因为定义的萎缩导致了整整一个本来辉煌的文类的萎缩,而他从这种萎缩中发现了文心的萎缩,其显著标志是文体意识的匮乏。他致力于恢复"随笔"的被遗忘的更丰富的定义。当一个写作者带着一种敏感的文体意识来写作书信、序跋、书评、时论、政论、论文、大部头著作等散体文时。他就是在写作随笔。郭宏安先生在他最近出版的一部关于日内瓦学派的著作中,曾屡次引用该派中某人的一句"其含义可意会而不可言传"的话——"用法语而不是术语写作。"本刊为书评类刊物。好的书评不仅有一种思想的深度或者学术的根基,而且有一种形式之美。形式不是装饰,它是思维自我展开的方式。地中海式的明晰与日尔曼式的繁复正好显示两种文明的特征。最后,套用上面那句"其含义可意会而不可言传"的引文,我们希望本刊作者"用汉语而不是术语写作"。

走向自由的批评

我们已经来到了二十一世纪的门口,当我们准备向二十世纪告别的时候,我们不能不再三地打点清理我们的行装:带上什么?丢弃什么?装在口袋里的都是好的吗?丢在一旁的都是坏的吗? 文学批评作为人的精神活动的一个门类,经过将近一个世纪的发展和演变,从实践到理论都积累了一笔巨大的财富,淘汰了一批数量可观的宣言和体系,也埋没了一些蕴涵着希望的新思想的萌芽。幸好,文学批评演化的过程不是一个自然的优胜劣汰的过程,天道无言而人道有言,当代人的盲目,迟钝甚至偏见完全可能导致劣币驱逐良币的现象发生,或者使一些新观念新趋向遭到不应有的漠视。于是,萌芽尽可以夭折,只要种子不死;河流尽可以消失,只要它潜入地下;总有春暖花开的时候,总有汇入大海的时候。

反现代派

当埃菲尔的铁塔计划公布后，立即受到巴黎的一些文学家和艺术家的嘲笑和反对。他们感到这么一座钢铁怪兽屹立在巴黎的上空，会完全改变巴黎的景观以及巴黎作为一个文学艺术之城的浪漫色彩。多年后，当埃菲尔铁塔已经作为现代巴黎的地标而无论从巴黎哪个角度都躲不开它那高耸的黑影时，曾经的反对派莫泊桑干脆选在埃菲尔铁塔里面吃午餐，他说：“这是巴黎唯一看不到埃菲尔铁塔的地方。”

斯塔罗宾斯基:批评的轨迹与阐释的循环

让.斯塔罗宾斯基的批评,尊重传统,力求创新,在新旧两种批评的攻讦和交汇中开辟着自己的道路,冶文学、哲学、史学、自然科学(医学)于一炉,形成一种独特的阐释风格。他把批评看作"由整体到局部、由局部到整体"的往返的一个"永无止境"的行程,由这种行程所形成的"批评的轨迹"是他最喜欢的概念:批评的轨迹展开于(通过同情)接受一切和(通过理解)确定一切之间。批评的轨迹包含了"阐释的循环"的概念,这种循环是双重的同时的、并存的:一个是以阐释为中介的从客体(文本)到客体(批评文本)再回到客体(文本)的运动,此为德国人所说的阐释的循环,是客观的循环;一个是经由文本的从主体(批评主体)到主体(作品主体)再回到主体(批评主体)的运动,此为主观的循环,这是让.斯塔罗宾斯基的一大创新。

已读与未读之间——谈彼埃尔·贝亚尔的《怎样谈论没有读过的书》

假如你是一位在大学里教授文学的人，你可能有机会或有义务谈论或评价别人写的书，或口头上的，或文字上的，或在朋友的聚会上，或在报章杂志上，或在社交的场合中，或在电视的节目中。然而，你不可能读过所有的书，也不可能记住你读过的所有的书，可能的倒是你只浏览一过，或只读过个别的章节，或读过之后忘了，甚至根本没有读过。在这种情况下，你谈还是不谈，写还是不写？

文学批评断想

本文以法国文学批评,特别是以“日内瓦学派”的批评为参照,着重论述了文学研究与文学批评、普通读者、实用的批评、批评是两个主体间的对话、从阅读到批评、随笔、理性的印象主义等问题,最后归结为提倡一种批评:自由的批评,即把我们的批评变成随笔,作为一种“最自由的文学体裁”的随笔。

外债利用的效益管理

自我国实行对外开放以来,举借外债发展很快,从1985年开始,外债规模曾经连续四年以年均递增36％的速度迅速增长。但是,从外债结构看,目前我国外债余额中近70％是商业贷款,大大高于发展中国家的平均水平。商业贷款容易筹措,限制少,但风险大,相对成本高。因此,如何提高外债的管理水平和使用效益,增强外债的再生能力。

自由的现代派--《反现代派》导言

谁是反现代派？巴尔扎克、贝尔、巴朗士、波德莱尔、巴尔贝、布鲁瓦、布尔杰、布吕纳吉埃、巴莱斯、贝尔纳诺斯、布勒东、布朗修、巴尔特……并不是所有姓氏以字母B开头的法国作家，但是从字母B开头，法国作家的数目已经很惊人了。并非所有的现状的捍卫者、形形色色的保守派和反革命分子，也并非所有对他们的时代感到忧郁和失望者、牢骚鬼和坏脾气的人，

安德洛玛刻的形象及其悲剧性格

《安德洛玛刻》是拉辛的第一部成熟的作品,是他的所有悲剧中演出最为经常的剧目之一.1667年11月17日,《安德洛玛刻》首次在王后的宫邸演出,博得国王和王后以及一大批王公命妇的欢心;随后在布尔高涅剧场演出,获得巨大成功,"差不多引起了与《勒·熙德》首次演出时同样的反响","人们感到戏剧史上刚刚发生了一件大事",布瓦洛(Nicolas Boileau,1636-1711)认为《安德洛玛刻》是一出"标准的悲剧",封特奈尔(Bernard Le Bovier de Fontenelle,1657-1757)在著名的"古今之争"中列举了一系列作品证明今人胜过古人,其中就包括《安德洛玛刻》.拉辛怀着极大的热情,以自然清丽的诗句和单纯紧凑的情节。

浅议山西省煤矿安全监管模式

山西省经过2009年煤炭资源整合后,形成大型煤炭企业办矿的新格局,然而王家岭事故的发生,促使人们思考在新形势下如何调整安全监管、监察体系,保障煤炭行业安全生产。作者从事故成因的宏观角度,分析了山西省煤矿企业安全监管监察体系现状,从煤炭工业局代替安监局行使煤炭行业监管权责,国家煤炭安全监察体系,属地监管与省厅直观这三个方面分别进行探讨,分析现行机制体制中不足与改进策略,为山西省煤炭行业持续稳定健康发展提供积极意见。

《恶之花》:按本来面目描绘罪恶

早在1852年,《恶之花》中还只有20来首诗问世,就有人在报上著文指出:“夏尔·波德莱尔是一位年轻的诗人,神经质,肝火旺,易怒且令人怒,在日常生活中常常惹人生厌。(其作品)表面上不合情理,内里却是很现实主义的。”此语殊不祥,五年后,《恶之花》果然以“现实主义”罹罪。

波德莱尔的应和论及其他

波德莱尔是一位创作伊始就具备了一套明确完整的理论的作家,《恶之花》仿佛一枚琢磨得玲珑剔透的钻石一样的在众多的平面上反映出他的诗歌理论的不同侧面。他并未写出系统的理论著作,他的思想和观点散见于大量的画评、书评、函札和诗篇之中。他的深刻、敏锐、准确和渊博,使他成为法国十九世纪最重要的批评家之一。有的学者甚至认为,波德莱尔就是法国“十九世纪最大的批评家”①或者“十九世纪最大的艺术批评家”.

莫泊桑:在福楼拜和左拉之间──林建华专著《莫泊桑短篇小说研究》代序

莫泊桑：在福楼拜和左拉之间──林建华专著《莫泊桑短篇小说研究》代序郭宏安莫泊桑１３岁开始写诗，旋既以福楼拜为师，从此笔耕不辍，终其生而不悔；莫泊桑在福楼拜的引荐下成了左拉的梅塘别墅的常客，并向左拉领衔的《梅塘之夜》小说集贡献了杰作《羊脂球》。考察莫泊...

评《勒内·莱斯》——中译本代序

维克多·谢阁兰是活动在本世纪初、以中国题材著名的一位法国作家。他的职业是医生,喜欢考古和旅行,骨子里是一位精神世界的探索者。他潜心著述,不求闻达,虽非有意“藏诸名山”,其作品的大部确是在他身后才陆续问世的,现在仍有遗稿等待出版,而他引起人们的重视则更晚,大约在本世纪五十年代的后期,距今不过三十年。谢阁兰身后得名,并非依仗于中国地位提高,亦非凭借着东方的遥远和神秘,而实因他对“异国情调”

“无病呻吟”辩

“无病呻吟”。在日常语言中是二个贬义词，说的是虽然没有病却要发出呻吟之声，以博得人们的同情；在文学上，比喻没有真情实感而强做感慨的言辞，意在吸引读者的眼球。在生活中，“装病”固然不好；但在文学上，“装病”则有可说。钱钟书先生在《中国文学小史序论》一文中说：“所谓不为‘无病呻吟’者即‘修词立诚’之说也，窃以为惟其能无病呻吟，呻吟而使读者信以为有病，方为文艺之佳作耳。文艺上之所谓‘病’。非可以诊断得；作者之真有病与否，读者无从知也，亦取决于呻吟之似有病与否而已。故文艺之不足以取信于人者．非必作者之无病也，实由其不善于呻吟；非必‘诚’而后能使人信也，能使人信，则为诚矣。”这就是说。从读者欣赏文学作品的角度看，无病可以呻吟，文学与生活判然有别。这种大胆而新颖的言论，从未听中国人说过。

骨科膝关节损伤诊断的临床探讨

目的:本研究主要就骨科膝关节损伤患者的临床诊断展开分析讨论。方法选择我院2009年6月~2012年6月所收治的66例膝关节损伤患者作为研究对象,患者在入院后对其进行常规平扫,对患者是否存在关节内积血、关节内出血积液等情况进行检查,然后对患者注入增强扫描剂,对其进行继续扫描,对于不存在关节积血或积液的患者可以直接在其关节内注入增强剂。结果通过平扫发现本研究的所有患者均存在不同程度的关节结构损伤,在对患者进行增强扫描过程中,患者的膝关节损伤程度以及损伤范围更加明确。本研究中,有10例患者在平扫时出现了软骨病变信号,通过增强扫描发现,这10例患者存在软骨裂缝。结论在对骨科膝关节损伤患者进行临床诊断时,常规核磁共振扫描虽然可以达到一定的诊断效果,但其灵敏性以及特异性相对较低,而核磁共振关节内增强扫描则避免了这一问题的出现。

重建阅读空间

早在一九四一年,法国作家克洛德-埃德蒙特·玛尼就指出过:“文学批评自圣勃夫始,就一直被囚禁在一种两难之境中:要么它只是研究对象的一种无用的重复,例如简述小说,用平淡乏味的散文翻译诗的内容……,要么它就躲在某种印象主义之中,或是褒扬,或是贬斥。”对法国文学批评来说,这番话不啻一种总结,一种觉醒。于是,一次蝉蜕开始了。此后四十余年,文学批评始终在一条崎岖不平却义洒满阳光的道路上行进,虽然也有过“霜重”、“风多”的时候,但总有一只只新蝉在夏日的高树上鸣叫。

“池塘生春草”:康复者眼中的世界

“池塘生春草,园柳变鸣禽”,千古不废,与时并进,尤其是“池塘”句,宋人吴可《学诗诗》赞曰“惊天动地至今传”。自六朝以来一千五百六十多年间,论者代不乏人,多以为然,极少持异议者,而持异议者又鲜能力排众议,独树一帜,以真知灼见为人折服。例如宋人李元膺,他说他“反复求之。

第一届全国法国文学讨论会在无锡举行

第一届全国法国文学讨论会于1982年6月23日至6月28日在无锡召开.来自全国四十二个有关法国文学研究、教学、翻译、出版单位的六十余位同志参加了讨论会.讨论会期间成立了中国法国文学研究会.闻家驷同志、李健吾同志被推举为名誉会长,罗大冈同志被推举为会长,柳鸣九同志、王道乾同志、冯汉津同志被推举为副会长.理事会由高强、张裕禾、王泰来、李廷揆、林秀清、叶汝连、汪文漪、李忠玉、许汝祉、夏珉、张英伦、郑克鲁、管震湖、罗新璋、郝运、苏成全、郑永慧、戴安康、徐知免、金嗣峰等二十四位理事组成.陈占元、鲍文蔚、梁佩珍、赵瑞蕻、石瑾等同志为研究会顾问.在讨论会的开幕式上,罗大冈同志致开幕词.他说,我们的目标是在四项基本原则的基础上,坚持历史唯物主义与辩证唯物主义的立场、观点和方法,着重调查研究,强调尽可能地全面掌握有关材料,实事求是地搞好法国文学的评介工作,为建设祖国的社会主义精神文明做出贡献.