郭小影陶艺作品选

郭小影，福建省漳州市人，毕业于景德镇陶瓷学院美术设计专业，大学本科，获学士学位，工艺美术师。 现为福建省工艺美术学会、陶瓷艺术专业委员会常务委员。

数字化展览对于犀尊美学特征的阐释

“数说犀尊”展是中国国家博物馆首个自主策划的数字化展览,展览以多媒体的形式对国博馆藏代表性文物错金银云纹铜犀尊进行展示,并采用数字化的策展思路,聚焦对犀尊的工艺、造型和纹饰三方面美学特征集中呈现和阐释,通过介绍文物检测研究和数字化采集等工作在展览中的最新应用,展现现代科技给博物馆带来的无限可能。

北京雕漆的前世今生

北京雕漆是北京传统工艺美术的杰出代表,以其历史悠远、种类繁多、技艺精湛闻名于世。北京雕漆的发展路径和风格演变过程,与国家民族的时运变换、经济兴衰、意识形态的变化紧密相连,且与北京特殊的地域环境及政治地位息息相关。然而不论时代怎么变迁,雕漆的技艺仍流传至今,并不断发展创新,闪耀着灼灼之光。

“图必有意”—从民间艺术的“图”与“意”看传统的延承性

这是什么内容？、这是什么意思？中国人购物和选择东西的特点，特别是对艺术品的选择，一定要说出个“四五六”，不仅从形式、样式上选择，还从内容上进行挑选，这是我国民间艺术创作和发展的“群众基础”，因此也形成我国民间美术的重要特色：“有图必有意，有意必吉祥”。

新疆手工艺术中的伊斯兰纹饰特征

伊斯兰装饰艺术毋庸置疑是世界艺术宝库中一颗璀璨耀眼的明星。宗教教义和法规条文成为其艺术标准的基点与框架,也正是这些看似限制的宗教条规使得伊斯兰艺术发展出了卓越的图案纹饰。地处中西方交通和文明交汇融合要道的新疆,深受中亚、西亚等地区的阿拉伯文化影响。在这片土地上,从建筑到各类民族民间手工艺术的装饰纹样都带有明显的伊斯兰风格,具有独特的美学价值。笔者通过对中国国家博物馆馆藏的七千余件新疆民俗民族文物进行梳理和研究,并在此基础上总结得出其伊斯兰装饰纹样形式结构繁复多变的基本特征,以及以花卉植物、几何、书法、民间器皿及建筑图案等作为基本样式,并在图案的形式和结构之下蕴含深刻的哲学思想。这些图案纹饰就是伊斯兰装饰美学的感性显现。

丝绸之路上的新疆维吾尔族民间手工艺术

在欧亚大陆这条东西轴线上诞生的丝绸之路就像一条纽带把东方文明与西方文明连接在一起。而新疆(西域)恰恰处于欧亚大陆这条东西轴线的中心地带,是华夏、印度、两河、埃及以及古希腊文明的交汇之地。因此形成了新疆文化多元化特征。本文通过对新疆多元文化形成的原因进行剖析,即宗教汇集、教徒广泛;民族众多、语言丰富;文化多元、融汇东西等三大因素。进而对在这些多元文化影响下的新疆当地维吾尔族民间手工艺术的形成与地域特色,作了较深入的探讨与分析。得出了新疆维吾尔族民间手工艺术正是在吸收、借鉴、融合了东西方文化艺术的基础上,又在本民族的历史文化、宗教信仰和审美观念的支配下,所呈现的新疆维吾尔民族独具特色的民间手工艺术。

新疆维吾尔族铜器的造型与纹饰特征

新疆的民族民间工艺种类繁多,其中维吾尔族手工制铜器是颇具地域和人文特色的一门传统手工艺,体现着浓郁的民族特色。新疆维吾尔族铜器由于受到当地生态环境和宗教文化的影响,显示出鲜明的伊斯兰艺术风格和新疆地域风情。本文从历史渊源、工艺传统、器物造型和装饰纹样等几个方面切入,对新疆维吾尔族手工制铜器的形成与发展,手工制铜器的工艺特点,铜器的造型与纹饰特征等作了初步的梳理与归纳研究。并借助馆藏的六百余件铜器实物的造型与纹饰作了较为详细的观察分析与总结,得出铜器造型上的S形曲线、禽嘴流与曲柄、植物形鼓腹及器型与伊斯兰建筑相关性等典型特征,以及铜器纹饰上的植物形、几何形、书法形纹饰为主要装饰特点的结论。

浅论新形势下我国对外贸易应采取的措施

近年来，随着全球经济一体化进程的不断加深，以技术贸易壁垒为核心的新贸易壁垒对我国出口贸易的影响愈加严重。我们要认识新贸易壁垒的内容、主要特点及其发展趋势，采取正确措施对其进行突破，从而确保我国对外贸易的可持续发展。同时，我国人民币汇率的不断攀升也对出口企业产生了不可忽视的影响，对此我们也要自我分析，采取适当的方法来减轻和抵消汇率问题给企业利润带来的冲击。

论闽南文化与陶艺创新——兼论漳州陶瓷业的发展

特殊的地理位置和独特的地方文化,造就了异彩纷呈的闽南文化。漳州陶瓷历史悠久,沉淀深厚。近年来积蓄力量,作势待飞,打造漳州特色陶瓷产业恰逢其时。陶艺创新、教育先行,兴办"娱乐型陶吧"、开设"技艺型陶设"、发展"创作型陶艺"、构建"学术性交流"平台,必将对闽南陶瓷文化的可持续发展起到积极的作用。

闽南特色文化产品创意设计与开发

一、概述：闽南特色文化产品创意设计与开发,旨在发掘、整合闽南文化深层的元素,作为文化创意的基本素材,将文化创意与陶瓷工艺相结合,设计出最佳的表现形式,以展示闽南文化的特色和魅力。该项目首先有闽南师范大学文学院深厚的文化积淀,具有将近60年的办学历史,并且拥有中国语言文学一级学科省重点学科、省重点特色学科。

文房器物与建筑文化和谐之美初探

近年来,随着茶文化的不断升温,市场上的茶具产品火爆,特别是陶瓷茶具更是炙手可热,而文房器物市场则略显逊色,仅仅只是一种小众的爱好。笔者尝试着从地方文化——闽南文化与陶瓷文化的交融,使福建民居与文房器物碰撞出陶艺之火花来,呈现出文房器物与建筑文化的和谐之美,试图唤起更多的与时俱进的文房器物的复苏,进一步活化它们的功能,赋予它们更多地方元素和文化内涵,更加地符合现代审美需求和使用场景的和谐美感。

施工企业项目成本管理之我见

随着企业竞争的激烈性和全球经济的发展，为了获得更大的企业利润，企业务必要加强经济核算，努力控制成本，以低成本、短工期、达到符合设计要求的质量，从而提高经济效益。要做好施工企业项目成本管理必须：明确施工项目成本内容，搞好成本预测、确定成本控制目标，围绕成本目标，确立成本控制原则，寻找有效途径，实现成本控制目标。

土尔扈特东归的历史图像研究

土尔扈特万里东归的壮举是中国历史上的重大事件,彰显了中华民族强大的向心力和凝聚力。本文通过对海内外收藏东归事件相关历史图像的考察,结合相关文字记载并相互印证,深入细致地展现了清政府安置土尔扈特部的最初举措,热河觐见与抚绥政策的实施及反馈,以及土尔扈特东归对促进清代“大一统”的作用等历史事实,凸显了图像史料在中华民族发展史和各民族交往交流交融研究中的价值。

从历史中走来的错金银云纹铜犀尊

犀牛是一种生活在热带草原和丛林中的珍稀大型野生动物,目前仅存于南亚和非洲。然而,在距今7000~3000年的中国大地上,野生犀牛曾成群结队地出现过。现收藏于中国国家博物馆的错金银云纹铜犀尊,就是古代匠人通过观察真实的犀牛制作而成的。我们来看一看这件错金银云纹铜犀尊本尊吧。

中国国家博物馆藏《清人西域图册》考论

中国国家博物馆藏《清人西域图册》是一部清代民修图志,作者为乾隆朝满族官员明福。该图志记录描绘有新疆地区总舆图、新疆及周边地区民族历史事件、人民生活景象以及自然风貌等内容,体现了清代少数民族图志因编绘目的不同而类型各异的特点,是清代民族图志中的代表性个案,具有重要的史料价值。本文在前人研究基础之上,对作者的履历、创作背景进行考据,并对比同时代官修和民修的新疆图志、著述等将《清人西域图册》图文内容进行分类考释。

中国传统文化在博物馆形态下的传播

近年来,党中央对文化事业以及文化和遗产保护工作给予高度重视,反复强调要坚定文化自信,坚定更基础、更广泛、更深厚的自信。我们五千多年孕育而来的中华文明,积淀着中华民族最深层的精神追求,是我们中华民族独特的精神标识。博物馆作为新时代背景下的文化信息传播形态与载体,始终以展览展示我国优秀的传统文化为己任,不断地创新方式方法,拓宽视野和渠道,以高质量文化供给增强人民群众的文化获得感。文章就以中国国家博物馆对传统文化的传播方式为例,探析这一特殊形态对于传统文化与民间艺术弘扬与传播的路径构建。

新疆维吾尔族模戳印花工艺研究

新疆维吾尔族模戳印花工艺是一种采用木模凸版印花方法将图案印制在棉织布上的工艺。与我国内地印花工艺不同,它是采用一块块木印模,像盖图章似的在棉织布上印出各种各样的图形纹样,形成具有伊斯兰装饰风格的整体图案。这种印花工艺独具特色,既受中国古老活字印版技术的启发,又受到西方雕刻技艺的影响,形成独具伊斯兰风格的印染技艺。本文即从印刷工艺技术中的印版、转印材料和承印物三个要素入手,就新疆模戳印花工艺的产生历史进行探源及系统的梳理和研究。从得天独厚具有承印物棉布产生的地理条件优势,到转印物颜料的制备和印版(凸版木模)的制作,以及印制工艺流程等方面进行分析,通过与印度古吉拉特邦艾哈迈达巴德的木模拓印工艺的比较研究,找出新疆维吾尔族模戳印花工艺与印度木模拓印工艺的异同,进而揭示出新疆模戳印花工艺的成因与特色。

新疆维吾尔族模戳印花布的艺术特征

新疆维吾尔族印花土布曾以古朴、典雅、大方,充满灵性和美感的特质称绝一时,这也正是维吾尔民族个性和生活情趣的反映。它不仅图案精美,而且工艺精湛,也是维吾尔族独有的民风习俗及丰厚文化底蕴的直接反映。本文结合中国国家博物馆2008年征集入藏的100余件新疆维吾尔族模戳印花布和1300余块印花戳模的实物整理编目工作,对其模戳印花布艺术,从图案纹样组成、印花布的构图及色彩的运用几个方面进行了分析研究。这批实物资料的年代大致在清末民国时期。模戳印花布的图案以伊斯兰风格的蔓卷花草纹为主体,附以几何纹、民间器皿纹和文字纹等,图案的组织结构以龛形纹样最为多见,色彩多为反映维吾尔族人民爽朗性格的明快色彩。据此可看出,新疆模戳印花布艺术特征的形成,取决于伊斯兰宗教文化艺术的影响以及与新疆维吾尔族文化和地域风俗的融合。