一个非职业编剧的思路

从电影学院文学系本科毕业的那天起，我就一直觉得自己不够专业，无论是做电影理论，还是做编剧，或是写小说，我觉得自己一直在影像和文字以及理论话语之间来来回回，进进出出，无法做到纯粹，无法做到执著。爱上电影是个苦难的事情，爱上文字是项孤独的事业，我想如果一...

当代电影理论中的“语言”观质疑

这篇文章主要观点在于阐释现代电影理论中的泛语言观研究和结构主义研究的可操作性，以及质疑这种现代理论对于电影艺术本体的应用性。虽然，按照现代电影理论的观点，建立在语言学和符号学基础之上的现代理论不负责其对电影本体的实用性，但是，一种主流艺术理论的力度仍然需要它与创作本体相结合的紧密性来获得。理论不应当是滞后的，爱森斯坦的观点就是认为理论具有革命性。我认为自从经典电影理论确认了电影是一门艺术，建立起一个现代媒介的话语地位以后，类似巴赞的经典电影理论者们注重对于艺术文本的探索，而渐渐走向一个现代电影理论的学术环境。建立在语言学和结构主义符号学基础之上的现代电影理论境遇，有着其丰富性和可疑性，我希望通过此文能理清个人的思路，或许能对当前比较荒凉和步调一致的电影理论现状增添点微薄的不谐和音。

基督行为的诗人化,以及诗人精神的基督化──对影片《基督最后的诱惑》的思考

基督行为的诗人化，以及诗人精神的基督化对影片《基督最后的诱惑》的思考郭小橹·影片评论·基督行为的诗人化，以及诗人精神的基督化对影片《基督最后的诱惑》的思考引言当我进退维谷地写下以上这个大标题时，便意味着我要在这篇论文中不断地把基督形象与诗人形象（确切...

新历史主义文学和电影

新历史主义文学和电影郭小橹一、在美国的土壤中相对于整个具有深厚文化背景的欧洲大陆来说，在美国本土产生的文化理论和哲学思潮是极少量的，而新历史主义却正是在这块土壤上产生。二十世纪八十年代，美国出现了新的文学批评理论──新历史主义，这并非偶然。现代美国最...

一个作者文本：关于现代情感的话语

一个作者文本：关于现代情感的话语郭小橹当我们还滞留在幽暗的放映厅中，熟读着第五代的造型语言，和中国西部人性故事的影像时，我们不曾发现，与第五代日历同步的夏刚从１９８８年以来的作品。已经象一棵清新隽淡的植物生长在都市的天空下。这棵树木呼吸的是都市的氧气...

膨胀的欲望

(充满了欲望的郭小橹.以她编剧的电影《网络时代的爱情》网络了一批都市现代男女。)我跟父母的第一次分别.是我体验到的第一次分离,这是自然的成长.但在爱情关系中的成长是化学过程,你在上下、左右.由遥远而贴近的距离中体验.然后从女孩到女人。小时候觉得爸爸、哥哥画画特优秀,而我因为结构感不好不能画油画,就开始觉得自己特弱。那时只觉得命运不公.

王家卫,作者电影与电影作者

王家卫，作者电影与电影作者引子我在这里把王家卫定位于一个电影作者，把他的５部作品看成一系列的作者电影在风格上的变奏，是因为我想把王家卫在“电影作者”的概念上与单纯的“电影导演”的概念区别开来。安德烈·巴赞最早将“作者”一词明确提出：“奥逊·威尔斯显然...

失去性别的女性

在写下这个标题之前,我原来的标题是《关于女性》,不过五秒钟之后我就把这四个无关痛痒的字删掉了。因为我发现,关于女性的问题,首要的是"性"——准确地说就是"性别"问题。性别的问题永远是关于女性问题的进入点以及这个问题的终点。我这儿就拿电影来说事。尽管全世界百分之九十九的电影都是与女性相关的,但是几乎大部分的女性(无论戏里戏外)却是在男性的视角里的。老电影学者都说,好莱坞电影是三个男人看一个女人,这三个男人是:男导演,男主角,男观众。这儿需要解释的是为什么只说男观众而不是女观众。

电影剧本:欢乐花园

(序幕)梦境上海某大学考场日内广角镜头:一个典型的大学考场,整整齐齐的桌子单行排开,桌角上方都贴了考号单。一个个埋头于试卷的后脊梁背。每个人的汗衫上都湿成一片。监考老师来回溜达,他的脚步声好象被放大了,气氛压抑而紧张,窗外的知了在树上声嘶力竭地叫着,天色转暗,有轰隆隆的闷雷声滚滚而来。座位中的宋盈盈在做试题,试卷上一片空白,只是在《高等物理期末试卷》下方“名字”栏那儿填了“宋盈盈”三个字,“班级”栏那儿填了个“自动化管理98级”。一大滴汗水从宋盈盈额上掉下来,“叭嗒”一声掉在一片空白的试卷上。

革命主义者的惆怅与保守主义者的浪漫

夏天在英国,还没有开始,就已经结束了。混沌的伯爵茶,下午的甜点,老式的塌陷的沙发椅,一百年前的作家撰写的侦探小说,就像是英国房子里一年四季都打开的暖气片,你必须确保这些物件像你厨房里的油盐酱醋一样总是存在,才能安全地支撑住抑郁的日常生活。

毕业留言薄

在我大学三年级的某页日记上,记录着这么几句话,那是卡夫卡日记中的一段:"在生活中不能生气勃勃地对付生活的那种人,就应该用一只手挡开点笼罩着你命运的绝望,但同时,用另一只手记录下你在废墟里所看到的一切。"

你为什么不关注群体?

懒散的记者说,小橹,我们不想一板一眼给你写一个专访,我们想请你自己关于你自己的两本书写个自说自话。我说,那成了什么,你们让我自己写,不是王婆卖瓜吗?我自己还能骂自己的作品不成?如果不是一个劲地夸自己,我又真不知道还能说些什么。我想说的东西,都在那一本长篇小说《芬芳的三十七度二》和那本散文集《梦中或不是梦中的飞行》里了。现在我又要跳出来指手画脚,现在我又要像一个喜剧片导演一样在可笑的喜剧情节里忽然跳到银幕前说,嗨,各位,你们觉得我的喜剧好笑吗?这幅效果也许令人发笑,可更多时候是令人唐突,莫名其妙。

居住他乡他床(外一贴)

有一段日子,我住在西安的东郊,东郊不知何地的一个饭店,叫万寿宫饭店。至今我不能单独完成那个饭店去往西安市中心的路程。我在那儿写一个剧本,一个导演和制片方所希望的洋溢着"活泼色彩"的剧本。那个饭店白日安静,空气闷热,幽深曲折的楼道里八百年见不到一个服务员。夜晚时分,整个大楼仿佛死去了一般,离开电脑,开着床头灯读书,身子下的床垫莫名其妙地塌陷,那种让我惊愕的那类塌陷。就在这个幻想力最嚣张的时候,会听见一个女人的哭声。